首先演員演得真的好，然后你說偽紀(jì)錄片什么的吧，人寫意能表達(dá)得這么自然；電影里單出字兒是大忌吧，人家讓字這么有沖擊力，敲字的頻率甚至是模仿人說話的語調(diào).
太自由了，羨慕這個團(tuán)隊能輕松愉快地合作，中途還能即興補(bǔ)充增加細(xì)節(jié)，讓點(diǎn)子又接地氣，讓人能快樂地看完，把他國的、過去的隱喻細(xì)節(jié)找到對位的當(dāng)代符號.
然后，這個形式成功把人帶到一個第一人稱的小說里去，整個片子是文學(xué)的，從沒想到能用這樣的形式. 文本讓我想起曾經(jīng)超愛的布考斯基的《紅色沖浪板》，追蹤的一切又像莫迪亞諾的小說，簡單的小事，寄托了整個時代的憂傷. 像故事里說的，就這么幾年的分割，活得好的人會去別的地方，活得不好的人也會去別的地方，只有我們，卑微的每一個人，看著眼前凄涼的帶點(diǎn)兒小幽默的生活，不斷尋找每一個丟失的曾深愛的東西：它藏在瑣碎的記憶深處. 誰說死者不說謊？如果死者撒謊編排偽造兇手呢？如果死者錯認(rèn)了兇手呢？正義的執(zhí)行者還能執(zhí)行“正義”嗎？絕對正義也好絕對的惡也好，都會將人壓垮的，就像石川安吾一樣. 而且說到底，像石川那樣的靈能力者在現(xiàn)世是不存在的，絕對正義的執(zhí)行者本就是一個理想類型，而這個理想揭穿了就是不擇手段——無論是不擇手段的惡，又或是不擇手段的善. 這種不擇手段的善可能會實現(xiàn)個案公正，但無法制度化、程序化的運(yùn)作，那太極端了. 小惡人人都有，但也罪不至死；小善人人都有，但也不能懸壺濟(jì)世. 大部分人只是平衡地生存.
