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垃圾箱里的浪漫主義.
影片在空曠的汽車影院拉開序幕，童年的喬孤獨地坐著木馬，暗示喬是坐著美國夢長大，多組生動直觀的跳切閃回展現(xiàn)喬的心理世界，由于外祖母對喬的身體大加贊賞，加上外祖母性交易的回憶，形成喬對身體的十足自信，認為自己符合收音機里討論完美男人的標準，視性交易為實現(xiàn)美國夢的方式，喬像尊敬自由女神般搭訕貴婦，卻遭遇辱罵，還幻想著她容納自己、.
光的特色和閑筆頗具韻味，摩天大樓閃現(xiàn)的金錢字樣、嬉皮聚會的迷幻色彩、充盈著色情暗示的紅色舞廳和耳邊時刻響起的人聲高呼耶穌，暗含著城市的怪誕異化，吃飯時一位少婦拿橡皮鼠撥弄孩子的臉，令人作嘔地突顯美國社會的畸形.
結(jié)尾喬含淚抱著穿上椰樹圖案的里佐，車窗外邊大海、別墅是美夢破碎的音符.
搖搖晃晃的人間.
故事其實是極抓馬的，但胡波淡化了戲劇沖突僅提供出故事之中的情緒與狀態(tài)，所以所有演員都表現(xiàn)的是一種陰郁頹廢的狀態(tài)，單看每場戲仿佛都不必要，但又讓人無法剪掉因為情緒是連貫的持續(xù)的.
讓我最敬佩的是胡波自己構(gòu)建了一個世界，且能夠在這個世界中自圓其說能夠成立，更因為銀幕后的自殺將這種陰郁的狀態(tài)延伸到銀幕背后，進一步的確立了電影中的世界.
但拋開這點，我近乎無法共情，電影中的角色基本處于拒絕交流的自我封閉自說自話，盡管胡波已經(jīng)親身搭建好了這個世界，我卻完全沒辦法理解，背景是極為熟悉的城市，但人物卻始終是中離的，他們扎根于熟悉的環(huán)境卻在下一秒說出完全文本化的臺詞；其次電影的鏡頭始終圍繞著人物，但是昏暗的燈光卻看不清人物細微的表情和動態(tài)，角色始終隱入黑暗中.
堅決不會鼓勵這樣自殺式的自我創(chuàng)作.
