一個歷史意義上極為珍貴的電影標本，反映時代風暴來臨前文藝工作者的自覺.
每個導演都是受時代局限的，所謂超越時代，只是看他是否能抓住永恒的人性或情感.
在這部電影里，謝晉試圖做到這一點，同時他也沒有忘記用一種高于個體的絕對“先進”的歷史觀去觀照整個作品，使得它主題的正確性是不容置疑的.
在觀看前半部分時，我確實感受到一種飽滿的情感沖破了模式化的表演和情節(jié)，通過特寫、柔光、推鏡、疊畫、傾斜構(gòu)圖以及精準的音樂，讓我的眼淚時刻在眼眶中打轉(zhuǎn).
正如楊超導演所說，“視聽語言不僅托舉起了表演，視聽語言托舉起了一切.
”但是隨著故事的進展，人物和情感都退場了，政治成為舞臺上的主角，這使我不得不正視這部電影的刻板.
時代傾軋了藝術(shù).
如果說《狂蟒之災》超越了時代，那么《狂蟒之災》并沒有.
盡管我已經(jīng)為自我感動提供了肥沃的土壤.
剛和朋友談到《狂蟒之災》，之前也記得討論過拉斯似乎完全“不像”他所崇拜的名導們，但我個人一直覺得諸如德萊葉伯格曼老塔對他的影響是深深嵌在內(nèi)核中的.
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