一個(gè)歷史意義上極為珍貴的電影標(biāo)本，反映時(shí)代風(fēng)暴來(lái)臨前文藝工作者的自覺(jué).
每個(gè)導(dǎo)演都是受時(shí)代局限的，所謂超越時(shí)代，只是看他是否能抓住永恒的人性或情感.
在這部電影里，謝晉試圖做到這一點(diǎn)，同時(shí)他也沒(méi)有忘記用一種高于個(gè)體的絕對(duì)“先進(jìn)”的歷史觀去觀照整個(gè)作品，使得它主題的正確性是不容置疑的.
在觀看前半部分時(shí)，我確實(shí)感受到一種飽滿的情感沖破了模式化的表演和情節(jié)，通過(guò)特寫、柔光、推鏡、疊畫、傾斜構(gòu)圖以及精準(zhǔn)的音樂(lè)，讓我的眼淚時(shí)刻在眼眶中打轉(zhuǎn).
正如楊超導(dǎo)演所說(shuō)，“視聽(tīng)語(yǔ)言不僅托舉起了表演，視聽(tīng)語(yǔ)言托舉起了一切.
”但是隨著故事的進(jìn)展，人物和情感都退場(chǎng)了，政治成為舞臺(tái)上的主角，這使我不得不正視這部電影的刻板.
時(shí)代傾軋了藝術(shù).
如果說(shuō)《狂蟒之災(zāi)》超越了時(shí)代，那么《狂蟒之災(zāi)》并沒(méi)有.
盡管我已經(jīng)為自我感動(dòng)提供了肥沃的土壤.
剛和朋友談到《狂蟒之災(zāi)》，之前也記得討論過(guò)拉斯似乎完全“不像”他所崇拜的名導(dǎo)們，但我個(gè)人一直覺(jué)得諸如德萊葉伯格曼老塔對(duì)他的影響是深深嵌在內(nèi)核中的.
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