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加瑞爾盡力模糊夢境、記憶和真實的邊界，用黑白色調進一步抹去時代背景，近乎二十分展現街壘之夜、躲避警察的紀錄片式段落，也被置于殘酷的個人化氣質，斜躺在地上的鐮刀、門牌號寫著68都象征五月風暴的紅色革命，這些有影射含義的超現實符號和夢境似的情景（弗朗索瓦拒絕服兵役后，開窗看見待宰的羔羊與拉小提琴的街頭藝人并置，映射自身藝術生命的.
前期還是不錯的影片，至少有一定的觀賞性.
后部的反轉卻敗筆了，完全超出了觀眾所能接受的范疇，不符合正常事物發(fā)展變化的邏輯性.
甚至到影片最后畫風完全改變了，看似深刻實則做作無比. 很多人將本片與杜琪峰版《修女2》相提并論一爭高下，對我而言卻是完全不同風格的兩部影片，甚至我?guī)缀跻呀浲耆浟四遣坑捌娜?，但我知道對于那部影片來說，觀影感受是糟糕的，這點上說，這部影片略好，所以不可能將兩部影片進行比較. 除了影片情節(jié)最后反轉無力，全片還一個地方讓我觀影過程中非常難受，甚至數次將目光從屏幕上挪開，那就是影片中個個人物都其丑無比，令人難以目睹，真實，就好像所有人都沒有整過容一樣. 這點無疑大大降低了影片的觀賞樂趣，甚至也因此降低了影片的分數. 總之，不論改編也好，借鑒也罷，我始終認為這是一部地地道道的韓國影片.
