回頭重看會(huì)發(fā)覺(jué)阿彼察邦後來(lái)做的都已經(jīng)在這兒出現(xiàn)了，人變動(dòng)物，幽靈上身等，是創(chuàng)作原點(diǎn)，也是最少控制的設(shè)計(jì)，最具自由和想像力.
故事如何發(fā)生，雖然隨意，但為何會(huì)有人指想太多，聽(tīng)故事不就是要讓人想更多，想更深嗎？慾望帶進(jìn)虛構(gòu)產(chǎn)生新的方向，年輕人想著外星人，生活鄉(xiāng)村的人想到外面世界，小孩們玩得樂(lè)之不倦在胡天胡地，生猛的民間想像，本應(yīng)有更豐富的人文風(fēng)景展示，但阿彼察邦一心要作藝術(shù)層面的嘗試，也懶得和你作人文關(guān)懷，事實(shí)上並不如想像般靈光處處，好看也不在訪問(wèn)人的.
按施拉德自己的說(shuō)法，這片子在于塑造一個(gè)愛(ài)無(wú)能的人物，其實(shí)整個(gè)故事也都在這個(gè)主題里：處事別扭的舞男基爾（他總不給自己的皮條客面子）迷戀上參議員老婆，而他又卷入了一起謀殺案，情人能給他不在場(chǎng)證明但他不能搞砸情人或客戶的名聲，于是就在合作者的陷害里無(wú)法自拔直到情人站出來(lái)為他作證——基爾至此極度迂回的得到了自己想要的愛(ài)之證明.
另一方面，施拉德有意控制本片的冷感，但實(shí)際效果是呆滯，所有人物看上去都心不在焉，劇情也很散漫，幾個(gè)配角在劇情上并無(wú)必要，只能作為營(yíng)造“冷感”的筆觸之一，這非常低效和愚蠢.
視覺(jué)上，施拉德拉來(lái)了《逃出白堊紀(jì)》的攝影師，通篇近景、特寫(xiě)為主，景別變換幾乎談不上節(jié)奏，濾鏡制造的明暗風(fēng)格看起來(lái)也臟兮兮的.
總而言之，這主題沒(méi)什么意思，風(fēng)格又死氣沉沉令人打不起精神，基爾倒是全裸奉獻(xiàn)了一把.
