7/10. 手機是一個辛辣嘲諷社會精神風(fēng)貌的具象物，在年輕一代手中沒了手機信號都不曉得如何換輪胎，在癮君子手中又是敲擊冷飲販賣機的工具，并成為毒品交易的溝通道具，在古稀之人看來手機和互聯(lián)網(wǎng)對精神生活的侵蝕甚于吸毒，他寧愿選擇監(jiān)獄的小天地用種花找回初心來隔絕陌生的大世界. 鏡頭拼接的手法流暢平實，譬如開場厄爾熱情參與種植頌獎會，冷落了焦急等待父親出席婚禮的女兒，大量使用客觀的景別和不提速的鏡頭進(jìn)行切換，表明厄爾不被親戚理解的閑散性格，非常適合運毒這一差事，攔路的搜查和警犬的嗅覺無不應(yīng)付自如，老兵的經(jīng)歷使黑社會的拿槍威脅打了折扣. 主角形象極具戲劇性和親和力，有惶恐有懦弱，為與前妻做生命的最后分別，無奈走上反抗安排的英雄之路. 以白人身份的優(yōu)勢教墨裔吃垃圾食品、解決警察找麻煩，對政治正確的顛覆如電影綠皮書. 8/10. 將人物表情與空鏡組接成嫻熟的抒情蒙太奇，譬如夫婦做愛的身體被后景遮擋，前景掉下皮球形成畫面內(nèi)部運動，丈夫心煩意亂凝視著燈泡周圍的飛蛾，妻子后背衣襟敞開，彼此不回頭看一眼，這類充滿儀式感的等待也表現(xiàn)在妻子朋友到空地追上丈夫一段，遠(yuǎn)景中丈夫的視線望向朋友坐在石階的背影，期待機位令觀眾好奇丈夫什么時候會走過去. 小津否定俯拍的原則，妻子回家上樓被房東太太告知丈夫歸來時，避開俯拍丈夫的鞋，低視點拍攝妻子窺視熟睡的丈夫，后面推下樓的妻子自己站起時才慎用主觀俯拍. 長廊盡頭的樓梯用環(huán)境襯托妻子空寂的心. 圓拱型建筑、工地水泥管、炊煙晾衣的民居等景物反復(fù)出現(xiàn)在空鏡頭，尤其是丈夫離家出走的一組行走鏡頭，立交橋沒有邊際象征情感的迷茫.
