荒涼的曠野，一群暴虐的劫匪正在鞭撻一位美麗的姑娘瑪麗亞（蘿蕾丹娜·卡波萊特 Loredana Cappelletti飾）。幸得迪亞戈（弗蘭科·尼羅 Franco Nero飾）的解救。他神秘而冷峻，拖著一副棺材漫步在泥濘的荒野上。迪亞戈帶著瑪麗亞來(lái)到荒涼的小鎮(zhèn)，人們對(duì)他的到來(lái)充滿好奇，更對(duì)這副棺材里隱藏的秘密而惶惶不安。本片作為意大利西部片的經(jīng)典暴力之作，曾在世界多國(guó)遭到禁映。2012年，鬼才導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾拍攝的《被解放的姜戈》，向此片致敬。
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因?yàn)榭催^呂良偉版的《中俄列車大劫案》，所以能夠很清楚的對(duì)比出兩部片子的側(cè)重點(diǎn)。前者關(guān)注的是匪，所以整部片子烈火奶奶的印象深刻，呂良偉反而有點(diǎn)傻乎乎的。這部片子讓電影的側(cè)重點(diǎn)向警察的刑偵方向靠攏，所以張涵予無(wú)論是在和黃軒還是在和劉德華的對(duì)手戲里都非常出色。整部片子雖然以K次列車作為起點(diǎn)和終點(diǎn)，但大部分的故事其實(shí)是在列車之外的莫斯科，通過影像讓我們可以明白那個(gè)老大哥的轟然倒下后的莫斯科的無(wú)序。邱禮濤很顯然明白審查的尺度，所以無(wú)論是強(qiáng)奸還是搶劫的血腥場(chǎng)面都有所收斂，這就導(dǎo)致
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非誠(chéng)勿擾，觀感還是不錯(cuò)的,好笑的感覺還不錯(cuò)，雖然劇情和場(chǎng)景沒多少，穿插了很多回憶片段，有點(diǎn)像是敘事和獨(dú)白，但給我的觀感還是蠻不錯(cuò)的。就是最后有點(diǎn)迷茫，雖然很多小細(xì)節(jié)暗示短發(fā)的梁笑笑是真的，但是最后在車?yán)?，長(zhǎng)發(fā)的梁笑笑哽咽的時(shí)候，讓我有點(diǎn)恍惚，因?yàn)闄C(jī)器人是沒感情的，還是希望秦奮最后和真人在一起了。PS：還是很客觀的！因?yàn)闆]看過非和非拋去情懷分“用最好的一面去面對(duì)青春”???????????????????????
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愛情這個(gè)議題太有意思了，很多時(shí)候還抽象?？梢允且环N感覺，一種情緒，亦或者一個(gè)瞬間。成年人的愛情和青春少年期的愛情可謂是大相徑庭。成年人的世界里有太多的權(quán)衡利弊，拍一次拖，談一段情多少都有些功利，具有目的性。相親不就是這種情況的媒介和衍生品嗎，從某個(gè)角度來(lái)看。在普遍快節(jié)奏的現(xiàn)代生活里，讀幾頁(yè)書看幾次手機(jī)，用短視頻平臺(tái)看完一部影視作品。生活的壓力讓人感到抑郁，但又不得不適應(yīng)，陷入固有的節(jié)奏中，很是浮躁。就連愛情在其中也不是例外。有著快餐式愛情的時(shí)代里，大都市與否，百分百純度
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不得不說戛納果然還是比較合我胃口一部對(duì)話非常密集的電影基本全靠對(duì)話撐起文本性和敘事兩個(gè)小時(shí)里確全然不讓人感到枯燥甚至被對(duì)話吸引更想深入對(duì)比其他高密度對(duì)話風(fēng)格的類型導(dǎo)演如洪尚秀和伍迪艾倫他們?nèi)孕枰趯?duì)話之余描繪環(huán)境氛圍并不是說描繪環(huán)境氛圍是一種不好的創(chuàng)作方式而是這部電影讓我真正和重新看到了對(duì)話和語(yǔ)言的魅力（洪尚秀式的電影文本性不全然在于對(duì)話，還有對(duì)敘事的編排，鏡頭語(yǔ)言以及環(huán)境氛圍的渲染，如洪尚秀式推鏡、經(jīng)典的一個(gè)故事兩個(gè)結(jié)局的劇本編排，看的第一部洪尚秀《
