深更半夜，獨(dú)自浸泡在黑咖啡和文書(shū)工作當(dāng)中的一位男人精神開(kāi)始失常。Deep into the small hours of the night, drenched in black coffee and paperwork, a lonely man's sanity starts to slip away.
電影太晚了
宮崎駿的大部分作品都是面向二十歲以下的受眾，雖然作品的主題涉及反戰(zhàn)、保護(hù)環(huán)境甚至是需找自我等宏大命題，但影片中年輕而率真的女主、簡(jiǎn)單而直白的對(duì)話、輕松而愉悅的伴奏、細(xì)膩而鮮艷的畫(huà)風(fēng)都讓年輕受眾欣喜。例如《風(fēng)之谷》、《千與千尋》、《龍貓》等等。然而《紅豬》卻不一樣，這是一部完全拍給成年人的電影，它涉及戰(zhàn)爭(zhēng)、女人、愛(ài)情、友誼、藍(lán)天、云海和自由，而這些標(biāo)簽都是男人追求或者所經(jīng)歷的。導(dǎo)演在這部影片中夾雜了不少來(lái)自年代下的不安和無(wú)力感，投射至影片中的男主身上，呈現(xiàn)出一種亂世的倔強(qiáng)
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很意外能在電視屏幕上看到這樣一部劇。在這個(gè)建國(guó)后不準(zhǔn)成精，小三不準(zhǔn)扶正，夫妻也不準(zhǔn)離婚的小熒屏上，我們看過(guò)了太多虛偽的、惡心的、叫人笑不出來(lái)的“合家歡”“大團(tuán)圓”家庭劇。沒(méi)錯(cuò)，我說(shuō)的就是“娘道”、“我的親爹和后爸”以及“芝麻胡同”之流。而這部劇卻反其道而行之，讓我們看到了中國(guó)家庭看似親密融洽背后的一地雞毛，將批判的矛頭指向了我們永遠(yuǎn)偉光正的中國(guó)父母。很多人喜歡沾沾自喜地說(shuō)“中國(guó)父母是世界上最偉大的父母”，“中國(guó)父母可以為了孩子付出一切”。但這部劇赤裸裸地向我們展示了這種
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電影該劇以李一甜的故事為主線，展現(xiàn)當(dāng)代年輕人的生活現(xiàn)狀和心理世界。劇情圍繞一個(gè)人的生活展開(kāi)，從理想到無(wú)奈，再到新生的痛苦和奮斗，讓觀眾深刻感受到當(dāng)代社會(huì)普通人的內(nèi)心掙扎和積極向上。
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馬寅波的高中語(yǔ)文老師身份讓人不禁好奇他為什么會(huì)陷入這場(chǎng)荒誕的騙局之中。
