一個人自殺了，從他的過去、對他未來的夢想和扭曲的欲望中點燃了一場夢幻火風暴。
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這部劇斷斷續(xù)續(xù)看了很久，今天看到集突然破防。故事是具先生回歸社團，每天行尸走肉、機器人一樣地到處追債，直到有一晚喝了點酒，大聲喊出了女主的名字，手下聞聲趕緊推門進來。具先生問他：“我想讓心情變得超級好，但不知道怎么做。我讓你做你想做的事，你會做什么？”看手下沒什么反應，又問，“沒有什么是希望今天發(fā)生的嗎？”手下說，“我想回家?！闭繎蚨济鏌o表情的手下，下一個鏡頭振臂高呼著回家走出了辦公室。真的太理解這種感受了，所謂的麻了，是毫無意義的疲憊生活。自霍亂以來，
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老實說，剛看到這個片名，我以為是一整部電影都在講辦公司年會的故事。實際上影片想表達的更多，更有野心。一、大廠獵奇展示《年會不能停！》獲得良好口碑的最大功勞，無疑是借助角色錯位的反差來獵奇式的展現(xiàn)大廠的生態(tài)樣貌。無論是互聯(lián)網(wǎng)公司行業(yè)“黑話”，還是所謂的公司“福利”又或是“五花八門”的部門與職稱。這些平日里或多或少的在網(wǎng)絡上看到過的段子，在影片中得到了全景式的呈現(xiàn)。而讓影片真正產(chǎn)生高質(zhì)量諷刺的根基在于，找到了“優(yōu)化”這個抓突破口。一個人被動的丟了工作有
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雖然開場音樂使用強調(diào)空間感的手法，在一些電影中并不少見，但比較有趣的是，導演通過法庭上的證詞將音樂的效果又剖析了一遍，產(chǎn)生了一種音樂的現(xiàn)實效果與電影配樂效果間的奇妙映射。在多數(shù)女主與律師會面的段落，導演有意保持了兩個人物間的距離，基本是一人一鏡，而在兩者同時出現(xiàn)的畫面，比較印象深刻的，導演通過構(gòu)圖（有一處使用室內(nèi)木柱）或冷暖色調(diào)的差異來分割人物。以及人物的發(fā)色，皮膚色，包括服裝配色上，保持了明顯對比。這份疏離伴隨了由案件懸掛起的緊繃感，所以判決之后，結(jié)尾處人物間的距離立
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這是宮崎駿動畫系列中非常特殊的一部，是唯一一部完全是從成年人角度拍攝成年人題材的作品，據(jù)說它是宮崎駿的自傳性電影。我不了解宮崎駿的生平，他竟然會有這樣豐富的人生？我寧愿把它視為宮崎駿的心理自傳，他借動畫和光影，尋找心中久藏的飛翔之夢，放縱地吟唱著一首個人自由的詩篇。很奇怪，他把自己物化為一只豬，一只因為追悔和咒語喪失人形的丑陋的紅豬，但那卻是一只會飛的豬，一只充滿傲氣的豬，一只不要任何形式的羈絆的豬，一只追求不平凡人生（也許應該叫“豬生”吧，哈哈）的自由放縱超越的豬。許多人會認為《風之谷》《龍貓》或《千與千尋》是他們的最愛，我卻最愛這部簡單粗獷的《紅豬》。也許對某部作品的喜愛真的只是跟個人的經(jīng)歷或者氣質(zhì)有關吧。我不知道該如何表達我對它的喜愛，用怎樣的文字才傳達得出電影中那自由浪漫的氣息，亞德里亞海的自由，地中海放縱的陽光，以及身心俱飛時的心馳神迷和耳畔歡快地呼嘯而過的風聲。在別人眼里，紅豬“豬頭人腦，思想頹廢，行為散漫”，而在我眼里，這正是他的可愛之處，且聽這只頹廢的豬是怎么說的
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