文| 劉澍 《大夢歸離》虛擬拍攝水準(zhǔn)再創(chuàng)新高。 根據(jù)愛奇藝2024年Q3財報顯示，Q3愛奇藝總收入72億元人民幣。 其中，會員服務(wù)收入44億元；在線廣告服務(wù)收入13億元；內(nèi)容發(fā)行收入8.1億元；其他收入7.3億元。 而就在財報發(fā)布前后，平臺劇集《大夢歸離》正在熱播，為行業(yè)帶來了科技的全新能量。 “場景真美！” 古裝奇幻劇《大夢歸離》開播后，關(guān)于“虛擬制作”場景的多條彈幕和正向數(shù)據(jù)，印證了愛奇藝開發(fā)的IQ Stage虛擬拍攝系統(tǒng)自投入影視制作以來，又一次獲得了市場的認(rèn)可。 《大夢歸離》的“藏卷館”、“大荒海邊”等七大主場景都通過虛擬制作技術(shù)打造，在已上線的國劇中，其VP虛擬制作技術(shù)用量、制作周期和場景數(shù)量均處于領(lǐng)先地位。 △ “藏卷館”場景 △ “大荒海邊” 愛奇藝的科學(xué)化虛擬制片流程，正在為產(chǎn)業(yè)發(fā)展樹立新的智能制作標(biāo)桿，也探索出了一條“量產(chǎn)”之路。 在這一過程中，技術(shù)與藝術(shù)的雙向奔赴構(gòu)成了這個故事真正的主線。 愛奇藝副總裁、智能制作部負(fù)責(zé)人朱梁表示，“這個制作過程就跟談戀愛一樣”，嚴(yán)謹(jǐn)務(wù)實的工程師技術(shù)者和天馬行空的藝術(shù)家“看對了眼”，彼此成就，最后將天馬行空的構(gòu)思落地為效率高、成本低、產(chǎn)出優(yōu)的解決方案。 對此，極客電影邀請朱梁，基于《大夢歸離》的制作經(jīng)歷，分享IQ Stage虛擬拍攝系統(tǒng)的研發(fā)亮點和應(yīng)用邏輯，以及背后技術(shù)人員與創(chuàng)作者雙向奔赴的故事。 △ 愛奇藝副總裁、智能制作部負(fù)責(zé)人朱梁 上線次日，《大夢歸離》便收獲了全網(wǎng)128個熱搜，彈幕里也滿是觀眾們對感嘆場景美輪美奐、細(xì)節(jié)滿滿的感嘆。沒有人發(fā)現(xiàn)哪里使用了虛擬制作，這對朱梁來說正是一個滿意的結(jié)果。 作為一部基于《山海經(jīng)》的奇幻古裝劇，《大夢歸離》的場景要有高度的想象力，采用實景搭建難以實現(xiàn)，后期視效則不可控因素太多，反而很適合推廣運用虛擬制作技術(shù)。 此前，《大夢歸離》的劇組主創(chuàng)曾和愛奇藝合作在《云之羽》的拍攝中引入了虛擬制作，《云之羽》因此成為國內(nèi)首部上線播出的采用了虛擬制作的商業(yè)劇集。初嘗試的成功讓主創(chuàng)們對技術(shù)有了信心，在拍攝《大夢歸離》時也將技術(shù)應(yīng)用得更加自如。 比如，劇中卓翼宸的房間從綠樹變成白雪皚皚，需設(shè)計大量的快速氛圍切換和高標(biāo)準(zhǔn)的虛實融合效果。 △ 卓翼宸的房間從綠樹變成白雪皚皚 IQ Stage虛擬制作平臺通過自研專利技術(shù)，可以使色彩、景深、光線的匹配效果高度貼合現(xiàn)實，讓虛擬雨雪的形態(tài)、大小、速度、密度都可與實景雨雪匹配融合，從而高效打造奇觀。 此外，虛擬制作可以給予創(chuàng)作者很大的發(fā)揮空間。 朱梁分享到，一個場景中的上百個光源，如果其中某處有問題，虛擬拍攝時主創(chuàng)可以自如地調(diào)節(jié)，實時獲得效果反饋，95%的虛擬制作畫面都不需要再做后期或者特效，所積累的數(shù)字資產(chǎn)還可在后續(xù)的影視項目中復(fù)用。 而除了節(jié)約成本外，朱梁還指出，技術(shù)的升級正在推動影視行業(yè)“從資源依賴型轉(zhuǎn)為創(chuàng)意驅(qū)動型”。創(chuàng)作者無需過于操心場地或其他物質(zhì)資源的獲取，可以投入更多精力探索畫面的可能性。 能達(dá)成藝術(shù)技術(shù)雙高峰的影視項目，如世間良緣般稀缺，往往技術(shù)人員難以理解創(chuàng)作者為何堅持某些難以實現(xiàn)的想法，創(chuàng)作者用起新科技工具也覺得備受束縛和限制，這樣的關(guān)系自然難以為繼。 朱梁認(rèn)為，這雙方應(yīng)該被“相互吸引”，而不是被教育或被說服著接受對方。 他理解創(chuàng)作者往往擔(dān)心的就是技術(shù)的可實操性。既然一場戲想要達(dá)到的理想效果，在實景中難以實現(xiàn)或者把控，那么新技術(shù)的提供者就需提出足以打動人心的切實方案。 回顧《大夢歸離》的創(chuàng)作時，朱梁多次談到他們虛擬制作團(tuán)隊與劇集主創(chuàng)團(tuán)隊之間的溝通感很好，可以相互理解和信賴。 你的大膽創(chuàng)意，我用精準(zhǔn)的演算助力實現(xiàn)；你需要避雷的方案，我提前籌謀。 “技術(shù)的魅力在于成熟可靠”。 朱梁介紹道，愛奇藝虛擬制作團(tuán)隊會在進(jìn)行關(guān)鍵場景拍攝前制作詳細(xì)的方案預(yù)演，這種預(yù)演具有“毫米級精度”，而不是僅作大致預(yù)估。 △ 極高精準(zhǔn)度的關(guān)鍵場景預(yù)演 在采用同樣設(shè)備和拍攝方式的前提下，讓主創(chuàng)明確可以實現(xiàn)的虛擬拍攝效果，這樣可以最大程度減少不可控因素帶來的影響。 為此，預(yù)演會將用于拍攝的每臺攝影機的機身和鏡頭的型號，甚至所選用的成像靶面尺寸等各種因素全方位地考慮進(jìn)去。 因此，創(chuàng)作者們可以放心地相信，用這套技術(shù)做出的方案會最大化降低偏差。 成熟的技術(shù)，可以給足創(chuàng)作者安全感和確定感，與新技術(shù)共同探索前方的未知。 更難得的是，在跨行業(yè)的團(tuán)隊協(xié)作中，讓內(nèi)行人的話能不能聽得懂、講得明。避免“TA不懂我”的日常抱怨。 朱梁用自己的跨學(xué)科背景來解釋技術(shù)者和創(chuàng)作者之間共識的達(dá)成。 他本科學(xué)計算機，碩士期間攻讀電影攝影，“虛擬制作的內(nèi)容如何呈現(xiàn)在畫面本身就是讓我很感興趣的方向”，而且能形成認(rèn)知的“自洽”，所以面對藝術(shù)家提出的不解或質(zhì)疑時，也能理解對方的訴求點，然后從技術(shù)層面進(jìn)行解答。 朱梁還提到，此次順利協(xié)作的關(guān)鍵一點，在于就演員和鏡頭的調(diào)度能做到什么程度，他們確立了一個“安全范圍”。 比如某機位最多只能給到哪個角度，想要更多就會穿幫，通過虛擬制作技術(shù)可以將風(fēng)險提前告知主創(chuàng)團(tuán)隊，進(jìn)而了解他們對不同效果的接受度。 △ 《大夢歸離》虛擬拍攝現(xiàn)場 而在這個安全范圍內(nèi)，朱梁認(rèn)為即興創(chuàng)作的火花值得尊重，“我們不一定要像部分好萊塢重場視效鏡頭那樣，拍攝時嚴(yán)絲合縫地執(zhí)行提前嚴(yán)格規(guī)劃好的設(shè)計，所有變量都進(jìn)行控制”。 他相信，技術(shù)的出發(fā)點和落腳點一定是更好地支撐創(chuàng)作，而不是為了技術(shù)而技術(shù)帶來更多限制?！芭臄z時，我們盡量保護(hù)導(dǎo)演、演員、攝影等主創(chuàng)們發(fā)生化學(xué)反應(yīng)繼而自由創(chuàng)作的可能性?！?/br> 在用于影視作品實拍之前，新技術(shù)需經(jīng)歷長久的考驗，為此愛奇藝一直在持續(xù)探索，穩(wěn)步推進(jìn)，直到迎來現(xiàn)在的“量產(chǎn)期”。 2021年，愛奇藝拍攝了國內(nèi)首支4K影視級虛擬制作樣片《不良井之風(fēng)云再起》； △ 《不良井之風(fēng)云再起》預(yù)演 隨后在虛擬的“不良井”中制作了虛擬偶像小茉莉的4K MV《心念》，是國內(nèi)首次有制作方跑通“實景掃描—資產(chǎn)重建—虛擬拍攝—精修入庫—多業(yè)務(wù)復(fù)用”的完整制作流程。 △ 數(shù)字資產(chǎn)用于《心念》MV虛擬角色動捕拍攝 去年《云之羽》上線播出，愛奇藝終于在虛擬制作的商業(yè)化上取得了階段性成果，并在隨后拍攝《大夢歸離》時更上一層樓，就虛擬制作的使用量和技術(shù)難點實現(xiàn)了突破。 朱梁表示，目前愛奇藝的虛擬制作團(tuán)隊可以為劇組提供成本評估、方案設(shè)計、預(yù)演設(shè)計、制作監(jiān)理等全流程服務(wù)。 在關(guān)鍵的拍攝階段，也可以提供一套系統(tǒng)性的解決方案，并為此打造了IQ Stage這一一個包含軟件、硬件以及制作和資產(chǎn)交付標(biāo)準(zhǔn)的一體化平臺。 “有了統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，這場仗才好打?！?/br> 談及影視工業(yè)化時，比起宏觀敘事，朱梁更傾向于從找到可實操的抓手開始，工業(yè)化的標(biāo)準(zhǔn)確立不是一朝一夕的功夫，需要愛奇藝和諸位同行一起探索前進(jìn)?！坝杏職馊嵏墒呛苤匾摹！?/br> 這種務(wù)實的精神也體現(xiàn)在他們對虛擬制作技術(shù)的探索之初。 決定主攻影視方向之后，愛奇藝著眼于國內(nèi)影視拍攝的情況，本著“從一線實際的業(yè)務(wù)需求出發(fā)”的原則，尋得虛擬技術(shù)的突破方向。 由此，IQ Stage作為一個為影視項目虛拍量身定制的平臺，在每個細(xì)節(jié)上充分考慮創(chuàng)作需求，其屏幕色彩匹配能力與實拍攝影機各型號匹配，避免拍攝屏幕和實景的色差，達(dá)成虛實銜接的效果自然； △ 愛奇藝朱梁一直在影視制作的一線 此外，IQ Stage的基礎(chǔ)燈光系統(tǒng)做到了任意燈的升降一人可控，攝影棚的馬道上無需任何人員操作，這些也是對制作流程的細(xì)節(jié)優(yōu)化。 對比海外起步更早的虛擬制作技術(shù)，愛奇藝團(tuán)隊在學(xué)習(xí)先進(jìn)經(jīng)驗的同時，也注重從國內(nèi)影視行業(yè)的現(xiàn)狀出發(fā)做好本土化，在保證拍攝效果達(dá)到國際一流水準(zhǔn)的情況下，適配國內(nèi)攝制組的工作節(jié)奏和習(xí)慣，提供他們可接受的性價比和工作效率。 在AI崛起之際展望影視的未來，朱梁相信我們不用怕達(dá)不到硬件的門檻，但推廣虛擬技術(shù)難在“人們思維的轉(zhuǎn)換”。 用得好新技術(shù)工具，需要創(chuàng)作者本身樂于擁抱科技帶來的可能性，不斷拓展影視制作的邊界。 為了更好適應(yīng)影視項目的需要，朱梁笑稱他們團(tuán)隊的技術(shù)人員也在多看電影培養(yǎng)審美，“至少畫面做出來分辨得出什么是美的”。 朱梁認(rèn)為，人類的審美體驗始終是獨特而不可替代的，技術(shù)進(jìn)步對于藝術(shù)創(chuàng)作帶來的，不僅是成本的壓縮，還有為創(chuàng)意釋放更多生產(chǎn)力，從而更好地認(rèn)識美、表達(dá)美。 今后，隨著虛擬制作技術(shù)的發(fā)展，期待看到越來越多的影視創(chuàng)作者和新興技術(shù)團(tuán)隊并肩而行，互相理解、激勵、進(jìn)步，成就更多美談。
