整個電影的空間調(diào)度有豐富多變的縱向調(diào)度，用遠近關(guān)系制造了許多優(yōu)秀動人的場面. 看歌劇后的一場戲，與謝野晶子在遠處的樓梯上看到男女演員為了自私的表演行為爭吵，導(dǎo)演從中斡旋，出門之后又在歌劇院門口遇上了無政府主義者鬧事，那是十分用心的混亂場面，有島武郎這時騎著摩托出場，攜帶著女伴風(fēng)馳電掣，與謝被整個場面所驚嚇，而后與謝收到了有島道歉及示好的洋裝，被丈夫嘲諷為不愁衣食的洋化人. 三場戲有歷史的三個新勢力，導(dǎo)演所代表的新戲劇，后來松坂慶子有十分高能的表演，有島所代表的無政府主義者，還有丈夫作為新詩的領(lǐng)導(dǎo)人. 深作欣二不用強調(diào)觀點與矛盾，而是直接融入到最普通的故事中，再以細致的調(diào)度實現(xiàn)，非常厲害.
