其實覺得有時候又需要云翔這樣的導演吧，他做了一些大膽的嘗試，人物只有情緒沒有故事，我們能理解《東北五仙》的結尾又有多難理解這個呢，只是它超現(xiàn)實主義元素更多更密集；我們能理解《東北五仙》又為什么不能理解這個，情節(jié)之間也是弱相關，碎片化，并且春光并無劇本......電影指向的人群也許很有限，但是經歷過那些情緒的也許更易找到與影片的連接.
觀眾如果愿意將就，情愿被影片氣息感染，我相信他并沒有浪費時間；當然這個是個人選擇，影片已經是這樣，我并沒覺得它有刻意的高姿態(tài)，它比姜文的片子低調多了.
這覺得這樣的片子起碼比房間要強，但是人們把房間當喜劇看又找到了獨特的樂趣，而正把它當一部真正的電影看，房間是遠遠不及格的！有時候觀眾愿意換個角度，所以還是看個人怎么去看.
看完我有種感慨，活著是自由，自由也是我們有可以結束的選擇
9/10.
影片開場點睛式的注解：煙霧中出現(xiàn)一副飾以白色胡須的武士盔甲，開場鑼樂隱隱暗示武士道如同祖先圣壇上的盔甲一樣早已失去本來意義，高潮攻入官邸的津云將這祖先的圣物高舉過頭頂奮力摔下，一個時代武士的虛妄正式終結；更為諷刺的是當津云與井伊家眾家臣打斗的另外一個空間，家老吩咐把被斬殺的家臣處理成病死，武士道的價值僅僅維護統(tǒng)治.
