陌生的城市啊，熟悉的角落里.
由一件件看似無關(guān)痛癢的小事，伸展出關(guān)于“人是如何從自己正常的生活軌跡里徹底滑脫出來”，探討之深入，故事說服力之強大，楊德昌應(yīng)是這方面排第一位的導(dǎo)演.
從一個個衰亡、裂解、時光不再的“私故事”中勾出的頹敗、氣餒的氛圍彌漫了全片，但并不覺得里面存在絲毫病懨懨的自溺表達(dá)，而是用了堅決的寫實主義，完全不帶任何文藝腔的文藝電影，放到任何國別任何時代里，這都是最高級的藝術(shù)片. 看過的表演最自然的電影；在不設(shè)一個反派和丑角的情況下，將“人之嘴臉”講得最透徹的電影；不單單是“城市書寫”的頂峰，甚至是所有“第三世界”國家里，將自身的“歷史債”和“身份債”完全拋到腦后的情況下所能拍出的最好的電影. 片尾少女的夢其實是把最拿手的閃前又玩了一遍，但這里又結(jié)合中國特有的死亡觀，最震撼的段落出現(xiàn)了我開始懷疑這部根本不是周星馳拍的，是別人代工的，太混弄了，拍這么一個網(wǎng)大電影，還好意思吹. 像我這種常常跟劇組的人看這種片，實在是如坐針氈，當(dāng)年就特別討厭《替身紙人2》，一群高高在上的人拍劇組底層，不過是道聽途說?自我意淫罷了，把自己三十年前在香港電影圈摸爬滾打的經(jīng)驗?zāi)贸鰜恚狱c成功學(xué)的雞湯兜售給大眾，其實文化背景和時代背景都不一樣了，如今再這么拍純粹就是想當(dāng)然，相比之下，《替身紙人2》拍群眾演員和片場生活就要真實的多. 像女主角這種人，最后竟然都能撞大運的成功，你說這不是毒雞湯是什么？這種讓人憋屈的橋段放賤男身上，可能還會讓人覺得好笑，但擱在這種丑女身上，就會讓人覺得她還是死了算了. 這種作死的人如果一夜成名，真是老天瞎了眼. 老祖宗有句話叫人貴有自知之明，懂嗎？生活不是電影，王寶強也只有一個.
