有些電影注定無法讓文本和現(xiàn)實的互文隔離，從艾霞到阮玲玉本人其實是電影最好的注腳；左翼運動下樸素的現(xiàn)實主義表現(xiàn)；開場電車上的那組長鏡頭里人物關(guān)系可太妙了，張愛玲小說完美再現(xiàn)；今天很多人看完電影仍然說她委身于有妻子的富豪也比賣淫強，并由此推出韋明的脆弱與不平衡，由此可見時代的隔膜，新女性之新不是今天所謂的摩登時尚，而是女.
你無法把握生命，但最終命運還可自決，少了酒後吐真言的時刻，臺上的清酒米酒都換成讓人要清醒的咖啡，夾雜著苦樂參半的幽默，甚至變得更溫和又多愁善感，戲中的父子關(guān)係能不能當(dāng)成洪常秀寫照？他的電影裏，事情發(fā)展往往並非以線性來了解，將這種不穩(wěn)定的感覺表達(dá)出來，情節(jié)可以中斷下來，意外不斷，仍然無損電影的完整性. 沒有完滿解決的世界，除了電影最後的一刻. 金敏喜的出現(xiàn)讓洪常秀經(jīng)歷了第三次，甚至有可能是第四次的創(chuàng)作轉(zhuǎn)變，更大膽，更務(wù)求改變，至少這一次是整體視覺風(fēng)格上的改變，更像紀(jì)錄片，而最根本是對生命和死亡有不一樣的看法，這不就是戀愛中的人才會發(fā)生的事嗎？.
