出生于1954年的洛珊·班尼蒂瑪(Rakhshan Bani-Etemad)是當(dāng)今伊朗電影界的女性領(lǐng)軍人物。她從1984年就開(kāi)始拍攝反映伊朗社會(huì)現(xiàn)實(shí)的短片。并在1988年開(kāi)始拍攝長(zhǎng)片，她的前三部電影《越界》(Karezhj Az Mahdoudeh)、《金絲雀》(Zard-e Ghanari)和《外幣》(Poul-e Khareji)遭到了評(píng)論界的惡評(píng)，認(rèn)為她不懂的電影制作的技術(shù)也沒(méi)有任何特色，也許對(duì)下層社會(huì)的互助團(tuán)結(jié)有所理解，但是由別人撰寫(xiě)的劇本也使得她很難以自己的女性視點(diǎn)來(lái)進(jìn)行深入的詮釋。 1992年的《憂傷的娜葛絲》(Nargess)改變了這一切，經(jīng)過(guò)對(duì)自己拍攝紀(jì)錄片經(jīng)歷的梳理總結(jié)，班尼蒂瑪最終確定自己的焦點(diǎn)集中關(guān)注于家庭倫理問(wèn)題，尤其是婦女問(wèn)題，以及傳統(tǒng)觀念和現(xiàn)代社會(huì)理念的沖撞上。她的下一部作品《藍(lán)色面紗》(The Blue Veiled)直指伊斯蘭教的禁忌，講述了一個(gè)年輕的工人女孩和一個(gè)年長(zhǎng)男人私通的故事。影片獲得了當(dāng)年的洛迦諾電影節(jié)大獎(jiǎng)。《五月女郎》(The May Lady)講述了離婚的中年婦女在伊朗社會(huì)中的不平等地位和艱辛的生活。而《我們的時(shí)代》(Our Times)則描寫(xiě)了一位平民女性任總統(tǒng)候選人，她只是一個(gè)平凡人，她知道她這次不可能當(dāng)選，只想爭(zhēng)取女性發(fā)聲與權(quán)力的空間，而她想要爭(zhēng)取發(fā)聲的原因，就也只是因?yàn)樗兆舆^(guò)的辛苦總統(tǒng)候選人。班尼蒂瑪?shù)淖髌诽攸c(diǎn)就是利用女主角的觀點(diǎn)，將一出出原屬于家庭倫理故事清晰地呈現(xiàn)出社會(huì)問(wèn)題的縮影，她擅長(zhǎng)將地下階層的寫(xiě)實(shí)環(huán)境與人物和紀(jì)錄片拍攝手法融合到到劇情片里。在在極端保守的伊斯蘭國(guó)家伊朗，女人們被禁止拋頭露面，女性電影工作者更是寥寥無(wú)幾，但洛珊·班尼蒂瑪則在世界影壇都占有著一個(gè)顯著的位置，并有著不可忽視的影響力。她的主要作品還有《爛心城市》(Under the Skin of the City)等。