當(dāng)我們?yōu)闄?quán)力金錢焦慮、興奮與憤怒時(shí)，卻根本想象不到“他們”在談?wù)撝鯓痈匾氖虑?。隨著戰(zhàn)爭(zhēng)陰云籠罩世界上空，各國(guó)緊鑼密鼓抓緊軍事競(jìng)賽。為了搶占先機(jī)，美國(guó)陸軍中將萊斯利·格羅夫斯（馬特·達(dá)蒙 Matt Damon 飾）找到量子力學(xué)與核物理學(xué)領(lǐng)域的扛鼎人物羅伯特·奧本海默（基里安·墨菲 Cillian Murphy 飾），力薦其擔(dān)任曼哈頓計(jì)劃的首席科學(xué)家以及洛斯阿拉莫斯國(guó)家實(shí)驗(yàn)室的總負(fù)責(zé)人。經(jīng)過兩年?duì)幏謯Z秒的研發(fā)，碩大的蘑菇云終于在荒原的上空騰起，也宣告著絞肉機(jī)一般的二戰(zhàn)即將落下帷幕。奧本海默有如將火種帶到人間的普羅米修斯，可是對(duì)人性的參悟和對(duì)未來的擔(dān)憂迫使他走向與政府相悖的道路。更可悲的是，凡人鐘情的物欲也將一世天才裹挾至煉獄之中，永世燃燒……
奧本海默完整版播放
文：虛不太編輯：MrFriday圖片：網(wǎng)絡(luò)星期五言：不可否認(rèn)《奧本海默》對(duì)諾蘭來說具有挑戰(zhàn)與突破。原因在于他過往的片子從未涉及到政治、法律題材及類型。而政治、法律題材電影跟那些科幻、懸疑、戰(zhàn)爭(zhēng)片有什么不同？在我看來：后者是視覺、動(dòng)作在先，前者是語言在先。二者所涉及到的拍攝技術(shù)與編劇技巧截然不同。這便是“理科男諾蘭”要面臨的挑戰(zhàn)了。但這對(duì)好萊塢團(tuán)隊(duì)真的不是事兒。事實(shí)證明，全片從剪輯到配樂再到臺(tái)詞節(jié)奏把控，以及三條故事線的邏輯銜接、角色對(duì)位、矛盾沖突與戲劇張力的營(yíng)造，所有這些
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諾蘭處理傳記片的方式與其說是人物敘事，更像一種神話。列維斯特勞斯在神話學(xué)中，強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)神話學(xué)或者人類學(xué)研究在對(duì)某個(gè)時(shí)刻對(duì)神話材料做一段有厚度的截切歷時(shí)，系統(tǒng)的各元素聯(lián)結(jié)起來以及系統(tǒng)內(nèi)各元素的個(gè)別認(rèn)識(shí)，促成了一個(gè)模糊的中心敘事。諾蘭的處理就更像人類學(xué)家通過影像田野的方式書寫民族志。傳統(tǒng)傳記片要么聚焦在人物成長(zhǎng)過程中的情感片段和重大抉擇開展人物敘事，試圖深錨人物的生命體驗(yàn)來反身性塑造一個(gè)鮮活的人物，最終收斂于某個(gè)戲劇化的高潮場(chǎng)景切片。要么聚焦于特殊時(shí)期、事件，把戲劇矛盾放置在
奧本海默電影鏡頭分析
在《星際穿越》后，克里斯托弗·諾蘭本該走上封神的寶座，可后來的《敦克爾克》，《信條》，到現(xiàn)如今的《奧本海默》都證明了，諾蘭離封神之路越來越遠(yuǎn)。或許，諾蘭背后的弟弟喬納森才是諾蘭封神的指路人。失去了喬納森作編劇，諾蘭的電影總覺得差一口氣，或者缺少一錘定音的力量，反倒是在雜耍的技術(shù)流上越走越遠(yuǎn)。之前喬納森參與編劇的電影《星際穿越》、《黑暗騎士》，完美的平衡了形式和內(nèi)容，起起伏伏的節(jié)奏感也非常棒。在《星際穿越》中，我們能感受到浩瀚宇宙的靜謐，也能感受到一位父親對(duì)女兒深沉的愛；
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我沒想到這部片子能有這么高的分。從觀感上，它不像一個(gè)大眾友好的電影，信息復(fù)雜（干信息量其實(shí)不大，因?yàn)樗趾芏啵?，敘述花哨，雖然美術(shù)和表演很好，但不足以掩蓋前兩點(diǎn)帶來的晦澀。從結(jié)構(gòu)上，奧本海默的事跡與對(duì)他的“審判”兩條大邏輯線各自閉合，但合在一起又無法構(gòu)成一套完整敘事，而在兩條線并行了大半部電影后，一條線戛然而止，另一條線卻在不知趣地繼續(xù)嘮叨，結(jié)果在這條線接近尾聲的時(shí)候，那條莫名其妙的黑白影像線居然成了所有事件的邏輯落點(diǎn)。結(jié)果是：整個(gè)電影最終形成的敘事被簡(jiǎn)化為這樣一句話——
喬希·佩克
總覺得鄰家更幸福【高清】
