-8/10. 故事的開(kāi)篇吊詭彌合了歷史與當(dāng)下兩種真實(shí)性時(shí)空，謀劃逃亡、警報(bào)戒嚴(yán)等歷史幽魂紛至沓來(lái)，穿著特警隊(duì)制服的納粹軍隊(duì)擠滿了街道、火車站和群租房. 邊境的含義不再是簡(jiǎn)單將二戰(zhàn)屠猶和歐洲移民潮的兩種時(shí)代創(chuàng)傷進(jìn)行相互指涉，更是個(gè)體身份與記憶的錯(cuò)置，如何承擔(dān)新身份過(guò)去的記憶和接受一份錯(cuò)認(rèn)的愛(ài)，成為主角一種既達(dá)不到也離不開(kāi)的狀態(tài). 主角頻繁地造訪馬賽的墨西哥和美國(guó)領(lǐng)事館，這里有來(lái)自不同背景的申請(qǐng)人，遛狗的中年婦女，穿著整齊的老人，錯(cuò)認(rèn)為作家遺孀的啞巴母親，陷入困境的人不斷萍水相逢，在苦難的年代似乎救誰(shuí)也不重要，最終主角詢問(wèn)得知開(kāi)往美國(guó)樂(lè)土的船觸到水雷遇難，歷史與當(dāng)下的精神陣痛未達(dá)到終點(diǎn)就已翻船. 導(dǎo)演將視點(diǎn)隱匿在客觀敘事與旁白的曖昧交錯(cuò)中，就像男主證明作家身份逃離是非之地的那份遺稿，有太多相似的苦難無(wú)人閱讀.
