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     -雙線并行,以長崎畸戀映射二戰(zhàn)成長背景.又完成即使面對自我之顏的悲劇.灰暗的主題凌駕于同類型中年危機的<第二生命>.而現(xiàn)代畫派如達利超現(xiàn)實夢境被展示為‘他人’-不在場的妻子.高潮戲中無臉路人則是‘他人即地獄’后的‘顏’.構(gòu)圖十分出色.不僅通過沙發(fā)/墻壁等構(gòu)成對稱較量,而且一方面通過線條.肌理等幾何形狀暗示掙扎和取代.兩場情欲戲交織,為權(quán)力,為畸愛-自我對“他人之顏”的滿足和償還.主角不斷審視鏡中戴面具的自己,最終竟不需要鏡子-徹底地迷失和放縱.在霍?！癟he Minister’s Blackveil”里面紗是孤獨恐懼和自我受難.而此中的面具則是審視自我存在意義的工具.醫(yī)生情人不斷洗手的特寫？變化多種新浪潮手法-定格.街道記錄式.光線有無.周圍降噪等.“女性從不隱瞞自己使用化妝品的事實”..