-那個(gè)年代日影對(duì)待翻拍文學(xué)的態(tài)度確實(shí)是最規(guī)矩的. 但川端的書(shū)拍電影，鏡頭語(yǔ)言的強(qiáng)勢(shì)將文字輕輕帶過(guò)的、需要反覆咀嚼才能感知的草蛇灰線(xiàn)突出甚多，典型的有意模糊主謂的精彩臺(tái)詞顯得直白，角色的形象少了曖昧的餘地多了臉譜——明明反覆地體會(huì)不經(jīng)意淌出來(lái)的一絲細(xì)膩的意味，並為之眼光閃爍，才是這些作品最美麗的地方啊. 情節(jié)與人物關(guān)係倒是不受限，充滿(mǎn)了「影響」（這是「嫉妒」、「憤懣」等過(guò)於到位的詞語(yǔ)所無(wú)法表達(dá)的），尤其是無(wú)意識(shí)覺(jué)得妻子在父親親暱的關(guān)愛(ài)下偏移得像孩子的丈夫. 公公真是極度真實(shí)飽滿(mǎn)：一開(kāi)始想要蒙混地維持表面下的安好、享受兒媳的照顧，矛盾升級(jí)後理智沈穩(wěn)地站立漩渦中，卻又顯得無(wú)能為力. 不過(guò)忍辱負(fù)重的結(jié)局，實(shí)不如這樣在晴空萬(wàn)里下告別，讓這段核心中的公公與媳婦的親情多了一份悲的色彩，卻昇華得完美.
