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     作為一部寓言電影，基本算合格，但也犯了些老毛病，比如人物極端符號(hào)化、細(xì)節(jié)缺失和情節(jié)刻意為主題服務(wù)，電影非常容易讓人想到庫(kù)徹小說(shuō)中那些被人遺忘的南非莊園，那是白人曾經(jīng)的輝煌的過(guò)去，在獨(dú)立運(yùn)動(dòng)之后，他們被遺忘了，在這個(gè)與世隔絕的小天地中，慢慢地失去了主體性，孤兒和無(wú)法生育的設(shè)置很好地影射了白人群體的現(xiàn)狀，他們已經(jīng)不再是主人，但未來(lái)呢？也許對(duì)于他們來(lái)說(shuō)已經(jīng)沒有未來(lái)了，宗教是他們還能聯(lián)系過(guò)去僅有的途徑，照片都昏黃，唯有每日的祈禱能讓他們尋回自我，大量的人物置身荒野的鏡頭和對(duì)稱構(gòu)圖，暗示著秩序的不穩(wěn)定，外來(lái)的荷蘭孤兒是自由一代的代表，他身上沒有曾經(jīng)輝煌歲月的束縛，唯有生存才是目的，沒有心才能超越撒旦的索多瑪?shù)幕鹧?，而收割者身份的交換也必須付出出讓靈魂的代價(jià)，去掉情親、文明的偽裝，其實(shí)我們都是一樣的.