#資料館25本修復(fù)版，大光明出品#《少林寺之得寶傳奇》可以視作是《少林寺之得寶傳奇》的后傳，《少林寺之得寶傳奇》講的是流浪戰(zhàn)區(qū)大后方的事情，《少林寺之得寶傳奇》講的是戰(zhàn)后回到北平的事情，兩個文本實(shí)則都由老舍取自民國鼓書名手富少舫及養(yǎng)女富淑媛的真實(shí)事跡.
修復(fù)版的聲音有多處丟幀，但不影響觀看.
導(dǎo)演徐昌霖的視聽語言和對意識形態(tài)的把控明顯要比冼群高級一點(diǎn)，開片一個橫移長鏡頭將老宅院做了一個切割式展示就很能說明水準(zhǔn)，盡管建國之交的這批十七年電影都免不了受到政治意識的荼毒，但徐昌霖還是盡可能地把握住了敘事主線——前半段是破風(fēng)箏及方珍珠被軍閥欺壓的矛盾，后半段轉(zhuǎn)向了破風(fēng)箏與師弟白二立爭頭牌的矛盾（其實(shí)就是副線轉(zhuǎn).
可貴的是，影片所拍到的外景都特別真實(shí)，很有文獻(xiàn)價值.
每一幀每一秒都是在呈現(xiàn)生活的艱難.
就像父親去找那個偷自己車子的賊一樣，鄰居都為他辯護(hù)說他清清白白不可能是偷車賊.
而最后自己迫于生存變成偷車賊時，他也變成那個他一路尋找的偷車賊.
偷車的行為怎樣去解釋偷車的緣由呢.
我們透過影片描繪的場景可以知道當(dāng)下取得一份工作的不易，失業(yè)的人或許會為了生活干出不道德的事，例如偷車.
當(dāng)父親迫于沒有證據(jù)和群眾輿論的壓力被迫放棄起訴偷車賊時，他已經(jīng)在妥協(xié).
