終于看到一部經(jīng)得起思考的后文革反思之作，現(xiàn)實、情感的根基都十分牢固，在女性代際關(guān)系這個話題中無展開但有深入，主題的提煉因此變得可信、準(zhǔn)確而必然.
一個母親影響三代人，母親的境遇是這種影響最大的來源，幸運的是最小的一輩既繼承了祖輩的熱情，革命時期的大浪漫、大無畏，也繼承了生母的隱忍、溫婉和暗地里的叛逆.
文本設(shè)計是有趣的，表演也是動人的，金燕玲“新婚”時的自白不但傾訴了許多家庭女性的悲哀，也控訴了已遠(yuǎn)去的時代，郝蕾作為講述三代女性的軸心，臺詞很少像個隱形的主角卻充滿在場感，想起已故影星卡維澤的特點.
遺憾的是，臺詞生硬，相對完整的還是金燕玲，敘事角度還來自于鏡頭背后對父輩時代充滿怨言的兒孫輩，這樣的表達沒表現(xiàn)出更透徹的東西，只是借機混沌地就和解了冰釋了，仿佛屈服于疲憊和時間，高開低走，失望是有的.
音畫關(guān)系-疏離感-不錄同期音？；性愛蒙太奇（在兩個場景的交叉中，某一場景的聲音總是貫穿畫面，以增進更緊密的關(guān)聯(lián)）為什么導(dǎo)演的推鏡頭也獨具疏離感呢，因為太硬？碎片化的剪輯還是很先鋒的，我覺得羅伊格用剪輯來決定主角怎么看、如何去看.
比如說鮑爺在車上看窗外的風(fēng)景，在風(fēng)景中他看見了過去（為了表現(xiàn)風(fēng)景只能被鮑爺看見，加入了類似眼睛的畫框來作以區(qū)別，順便分開古今），在剪輯中時空的跨越完成了，當(dāng)鮑爺看見古人的時候，古人（通過“視線”的追隨）也看見了鮑爺坐的那輛車子在他們對面駛過（所以說，盡管在空間上是對面、對立的關(guān)系，剪輯不就是將兩個對立面安排在同一個屏幕-銀幕中的魔法.
