黑澤明在二戰(zhàn)后重新回歸老東家東寶的第一部作品，同時(shí)也是以東寶20周年紀(jì)念作品為旗號(hào)的一次創(chuàng)作.
總體來(lái)看，這是一部較為分裂、主題過(guò)多甚至是偷換概念繼而拍的太像小說(shuō)的電影.
在前半段，影片著力通過(guò)畫(huà)外音以及主角渡邊的視角順序發(fā)展劇情，影片在此時(shí)主要表現(xiàn)的是身患絕癥的渡邊如何面對(duì)死亡以及擺脫“木乃伊”身份的掙扎.
但進(jìn)入后半段，當(dāng)渡邊“重生”之后尤其是畫(huà)面突然切換到他的遺像時(shí)，畫(huà)外音發(fā)揮完決定性的作用就再也沒(méi)有響起. 此時(shí)，影片的敘事方式陡然更換成了《紫心之戀》式的倒敘補(bǔ)充，即通過(guò)人們的回憶使其變成了被他者片面描述、被對(duì)象化的客體. 而影片亦猶如轉(zhuǎn)換成了一篇契訶夫的小說(shuō)，官僚主義代替原來(lái)的“生之欲”成了被諷刺的主體. 最終，影片演變?yōu)椤爸魅斯曰忌辖^癥為契機(jī)通過(guò)他者的講述抵抗死神并最后取得勝利”的一部電影. 王晶繼續(xù)他的「後臥底片」探索，借猶如一體兩面的古與梁來(lái)對(duì)《紫心之戀》進(jìn)行易位重詮：先是重構(gòu)《紫心之戀》結(jié)尾的經(jīng)典注射場(chǎng)面（古的錯(cuò)置功能），再安排他被識(shí)破來(lái)對(duì)香港電影的專(zhuān)業(yè)神話(huà)作出揶揄（但隨後梁的潰敗恰恰在於不專(zhuān)業(yè)——亦即是説，由專(zhuān)業(yè)建構(gòu)出來(lái)的香港精神終究是虛幻的；但要重新確立本土性，還是要處理好這種專(zhuān)業(yè)迷思）. 表面上王晶對(duì)梁並沒(méi)有作太多刻畫(huà)，僅僅是借遊樂(lè)場(chǎng)等青春意象來(lái)暗示他追求的是一種虛幻的青春想像（對(duì)上世紀(jì)香港電影的青春迷走空間遊戲的半回歸；同時(shí)龍弟作為青春代表的反面）；但實(shí)際上，這不過(guò)是為了能夠在安全範(fàn)圍內(nèi)高唱《紫心之戀》——所以當(dāng)結(jié)尾古看著梁主動(dòng)伸出雙手迎接命運(yùn)，一切正好反照出《紫心之戀》結(jié)尾的插翅難逃，原來(lái)衹要做了「臥底」，正路邪.
