6/10. 客廳的空間是很開放而流動的，中景經(jīng)常是琴美坐在沙發(fā)看明星男友的電影，前后景的其他人開門打招呼、進(jìn)出房間后就消失在畫框外，演員走位有橫向又有縱向，這隱約包含著一種暗示：無論同居的人如何說說笑笑，都互不干涉隱私. 男妓小悟的出現(xiàn)把所有人心理的扭曲都揭露出來，無論是只能靠強(qiáng)奸錄像帶安撫自己童年陰影的未來，撬鎖闖空房享受安寧的小悟自己，還是琴美打來墮胎的電話，直輝掛掉電話坐椅子上如房間的一件擺設(shè)，彼此是熟悉的陌生人. 結(jié)尾高潮，直輝跑步穿過地道里一群街舞少年，固定鏡頭中直輝跑步背影出畫又定焦再入畫，看了少年們，懸疑色彩的打擊樂揭露了直輝用扳手襲擊撐傘女子的兇手身份，說他想征服世界的預(yù)言家盯了直輝一眼就走掉，跑回家后眾人用熱烈討論旅行的歡迎聲反襯出直輝趴在地上的痛哭，連殺人宣泄寂寞的心靈都無人問津. 北京的確很幸運(yùn)，身為建國后的文化中心和電影中心保留了足夠多的本土京味兒喜劇，而拍攝其他城市的電影卻寥寥，更別提使用本地方言了，那些當(dāng)時的城市風(fēng)貌也就沒能被影像記錄留存. 但北京話實(shí)在太油腔滑調(diào)了，膩歪得很. 對于女性和小孩子的塑造劣于男性，英子的部分臺詞以及小女孩的表演都有著濃濃的時代造作氣息，“表演感”極重，遠(yuǎn)不如男性形象真實(shí)、生動、可信. 八十年代的時候真是非常流行男士小熱褲啊…片中男子人人都穿，自信露大腿，可惜在這一圈顏值水平不佳的演員中也沒啥好看的…反倒是年輕時的劉佩琦在眾男角的襯托下顯得格外好看（？）…鼻梁直挺、嘴唇微翹，結(jié)實(shí)精干的身材和利落的短發(fā)讓整個人看著特精神，笑起來牙齒潔白齊整微微有些憨厚靦腆，很像長輩會喜歡的那種小伙子，這和我記憶中要么鄉(xiāng)土要么.
