“大白”在嘗試解除小女孩受創(chuàng)心靈的武裝時，刪除武器來保存記憶，在拯救小女孩及全人類的生命時，刪除記憶以增加武器. 邊刪美好回憶邊和反派激戰(zhàn)到全片最高潮，共同經(jīng)歷的一幕幕時光隨風(fēng)飄逝，傷感的音樂蓋過戰(zhàn)斗聲，這場壯士斷腕簡直比得上《惡之地》手撕坦克蓋子那段. 從片頭就預(yù)感結(jié)尾一定會弄得很催淚，因為“缺失”帶來的傷痕一直縈繞在所有角色的心理狀況上，讓影片在諷刺當(dāng)代人淪為科技奴隸的同時，始終有一股真切的痛伴隨左右. 小女孩被童年創(chuàng)傷誘發(fā)出的敵對情緒描寫得很準(zhǔn)確，因此比通常動畫里的主角激烈許多，易惹部分觀眾不習(xí)慣，但只要看進去，就能體悟影片用大白的友誼和責(zé)任感來彌補兒童創(chuàng)傷的主題. 片尾英雄舍身，只留下軀殼和空白的靈魂相伴小女孩左右，非常壯烈. 有不少這樣的段落我喜歡的不得了，就算全片節(jié)奏比較倉促還是想五星起初覺得是溫情片，看到一半后覺得是講婆媳相處之道，看完一大半時覺得是北海道觀光宣傳片，而硬著頭皮看到最后才發(fā)現(xiàn)是一部又臭又長的鬼片. 其實根本不存在沒看懂的說法，只是導(dǎo)演故意要繞很長一圈才讓觀眾們看到故事的真相. 袁元在前面對于自己女兒的所有幻想都拍得太過于真實，女兒從日本來到中國來找自己的這份“真實”還延續(xù)到了自己千里迢迢回到日本同丈夫共同體驗釀酒的樂趣，同婆婆秉燭夜談翻起女兒兒時的照片回憶起她童年的點滴，以至于不到電影的最后一刻鐘觀眾都會深切相信女兒是的的確確切身存在的. 親情與夢想固然不可兼得，在如何做選擇的方面，袁元選擇了后者，這種兩難的情境并沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，如何去解題還得自己去探索. 道理大家都懂，但這種不知所云的拍法實在是太可怕，不僅僅是在情節(jié)上故弄玄虛，而且在電影敘事的邏輯上也很不成熟.
