就如最終的數(shù)字只有自己的傷亡，依然絲毫不提及對他國造成的可怕災(zāi)難，此片的反思確實只是一個表面的幌子，從給予的鏡頭比例與刻畫人物的認(rèn)真程度來說，明顯是有同情最激情狂熱的軍國主義頑固分子的暗示傾向，而且在鏡頭語言上依然在神化戰(zhàn)后實際成為了一心一意服務(wù)美國的侍妾般的天皇，把用忠于天皇的“絕對正義”來包裝行為的邪惡殘暴，實際. 日本軍國主義確實太符合榮格的心理分析案例，極端追求形式化內(nèi)容的虛偽與狂熱都成功達(dá)到了集體無意識的層次. 這么看來倒是挺為政變失敗惋惜，如果真能站至最后一人，讓盟軍徹底根除天皇制度的幽靈，該多完美一部純粹的個人主義電影，無論導(dǎo)演還是演員，都在用極度自我的方式來表達(dá)著自己的個性，影片劇情簡單，敘述平淡，一口氣看完需要一定的定力. 帕西諾在這個年齡作為主角的作品，基本都是傳記類的人物重塑，老爺子一輩子塑造了太多的經(jīng)典角色，然而這次的人物并不是那么容易把握的，一個有著極大心魔的孤獨老人，一個茫然、空虛、不滿于現(xiàn)狀又無力改變、努力掙扎卻又手足無措的獨居者，這里面的分寸拿捏起來相當(dāng)困難，稍有不慎則會跳出人物，顯露表演痕跡，而老而彌堅的帕西諾，則完美地完成了任. 電影本身的故事敘述，多采用對話情節(jié)推動，有關(guān)于人物背景、相互關(guān)系等內(nèi)容的介紹，在主角與其他人的日常中得以展現(xiàn)，這也使本就乏味的主角生活變得更加無趣，導(dǎo)演想了不少藝術(shù)化處理的手段，盡量讓影片看起來生動，開鎖匠的人設(shè)有象征意義.
