非常壓抑沉重的電影，姐姐腹部汩汩流出的鮮血，漫長(zhǎng)陰郁的高速公路，在副駕打盹的妹妹，讓人不忍心再去看第二遍，男權(quán)社會(huì)壓迫下女性命運(yùn)的真實(shí)寫照，作為女性向平安無事長(zhǎng)大的困難，是無法感同身受的施暴者男性無從知曉、漠不關(guān)心、冷眼嘲諷的.
強(qiáng)奸、猥褻、性騷擾以及霸凌，離一個(gè)未成年乃至成年女性很遠(yuǎn)嗎？近到可能是毫不起眼、看似和藹的超市店老板；同校的小太妹；以“我家只有兩個(gè)兒子”為理由毫不知恥性侵未成年少女的油膩汽車修理工；儀表堂堂實(shí)則干著色情販賣生意和黑道勾結(jié)的國(guó)家議員.
道貌岸然小人嘴臉；對(duì)女性的輕蔑和厭惡以及蕩婦羞辱不絕于口，“三八”“臭婆娘”“小賤人”之類的.
男權(quán)社會(huì)下不止男性對(duì)女性的壓迫令女性窒息，更令人心寒是被洗腦麻木女性對(duì)自己同性的暴虐羞辱.
那一抹紅格外出彩，“姐姐”象征著對(duì)男權(quán)暴力壓迫的反抗.
7/10. 以沖突和暴力的影像方式打破了家庭情節(jié)劇固有的體諒和煽情套路，但又十分清晰細(xì)膩. 開頭兒子手持一架風(fēng)車依靠著騎單車的父后，車子左右搖擺無法承載兒子的幸福，單車突然摔倒將夢(mèng)驚醒，停擺的風(fēng)扇和鐵欄將景深中的兒子擠壓，隨后一個(gè)主觀視角里封閉的鐵窗疊化母親憂思的側(cè)身，兒子與父母的鏡頭總保持相當(dāng)遠(yuǎn)的距離，被孤立甚至擠壓. 父親想愛卻沒有愛的能力，剪輯對(duì)此種心理的延伸很微妙：阿勝和阿蓮做愛的場(chǎng)面從開端到高潮的剪輯完整流暢，阿勝與妓女尋歡時(shí)剪輯卻順序錯(cuò)亂，代表阿勝愛的只有妻子，無論妓女如何挑逗，阿勝都無無法進(jìn)入另一個(gè)女人的世界. 教唆兒子偷竊的河岸背景，樹葉撩動(dòng)的空景和父親含淚的近景交替，被咬掉耳朵象征父權(quán)的墮落狀態(tài)，阿勝倚樹痛哭后悔恨地走下河，河上浮木象征還有救贖可能，兒子長(zhǎng)大贖回偷竊的表也贖了父親的罪.
