劇情簡(jiǎn)介

7/10. 無字幕靠著劇情簡(jiǎn)介自己猜意思，相比小津，山中更強(qiáng)調(diào)單一靜止的空間景別內(nèi)角色之間的相互關(guān)系，各種小人物在巷子內(nèi)進(jìn)進(jìn)出出、嬉笑怒罵、滿腹牢騷、纏斗或逃避，用幽默鬧劇的語態(tài)構(gòu)建底層的和諧圖式. 景深鏡頭將周圍環(huán)境與人物直接呼應(yīng)，如自我放棄的落魄武士站在大雨夜，以及決意殺夫的妻子置于中軸線背對(duì)構(gòu)圖，流言蜚語的小巷入口頓時(shí)空無一人，望著道路盡頭的燈籠墻，步入居所的地板散落彩球，結(jié)尾彩球滾入臭水溝象征生存希望的破滅. 武士幫著藏匿劫持的千金是最為悲涼的反抗，對(duì)父輩情義力量徹底絕望后，融入底層狂歡的苦澀放縱想將武士身份放逐至底層. 山中完全省略了戲劇化暴力，用懷中掏刀、吹滅燈走向熟睡的丈夫一系列動(dòng)作，刻畫妻子無奈幫助丈夫獲取武士身份的指認(rèn). 對(duì)生活流的細(xì)致展現(xiàn)過于墨跡不是筆者的菜，物哀美學(xué)因間離效果而泄氣. 6/10. 用全村莫名死去的悲劇否定之前的醉酒狂歡，頗具《劇場(chǎng)版怪化貓》的黑色幽默，特別是坑殺趙軍時(shí)劇烈晃動(dòng)的閃回鏡頭、手部特寫和日軍夜宴屠村的攝影風(fēng)格如出一轍，這出戰(zhàn)爭(zhēng)與人性的荒誕寓言之所以達(dá)不到姜文的深刻，因?yàn)閯?chuàng)作思路概念化，中景長(zhǎng)鏡、狹窄空間內(nèi)大幅度走位傳遞的情感太單一，暇身上的城主玉佩本該是一個(gè)關(guān)于謊言的很好線索，可他與城主. 油畫光影的表現(xiàn)氛圍，例如神婆祈禱神靈、成群的白衣女人擁抱肌膚光澤的裸男，單看的話段落震撼、構(gòu)圖燈光細(xì)膩，但期間沉穩(wěn)的氣質(zhì)和嬉鬧元素合在一起就不是滋味. 女主角的設(shè)定又回到了《劇場(chǎng)版怪化貓》的男權(quán)陰影：守家的女人依舊要靠父權(quán)留下的規(guī)則辦事，小雨、紅毯包裹表現(xiàn)性欲望的斗爭(zhēng)，結(jié)尾瘋癲后從一半陰影跑向一半光明那頭象征希望的童子軍，不乏設(shè)計(jì)但觀念陳舊.

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