南田有貴氣，“少壯時(shí)多與畸人俠士游，常奔走千里，恍惚生死，他人色沮神喪，而叔子意氣如?！?。南田的性格內(nèi)向深沉，“言貌恂恂，與人接，恒簡靜不發(fā)一語”，與人交往，“袖手無言味更長”。
南田畫作，畫的是一等一的富貴。才學(xué)之富，精神之貴。
三《秋山圖》之辨
枕邊書《南田畫跋》，常將我?guī)У角宄?，南田吟誦品味秋天的專注神情，混合著江南濕潤的泥土芳香，似乎就夾雜在書頁里。翻開，南田的思想、情志、格調(diào)、韻味躍然紙上。
那天，翻到最后幾頁，讀到一則故事。南田用散文的筆法寫《記〈秋山圖〉始末》，饒有趣味———
在明末著名繪畫理論家董其昌看來，元代黃公望最高妙的作品，根本不是《富春山居圖》，而是一幅名為《秋山圖》的立軸。該作品實(shí)在是好，“非《浮嵐》《夏山》諸圖堪為伯仲”，為潤 州（今鎮(zhèn)江）張修羽所藏。大畫家王時(shí)敏對董其昌的評價(jià)深信不疑，對此畫十分心儀，便千里迢迢趕往潤州張修羽家尋訪。
尋訪的過程神秘而曲折，此不贅述。一見到畫作，果然如董其昌所說，不同凡響。王時(shí)敏一下子即被深深吸引。然而，軟磨硬泡，張修羽并不肯將畫轉(zhuǎn)讓。王時(shí)敏空手而返。
五十年后，王時(shí)敏的學(xué)生王翚常聽老師講起《秋山圖》，每每望著恩師那種渴仰傾慕的眼神，他便很是動心，決定再次到潤州尋訪這幅畫。時(shí)過境遷，張修羽已經(jīng)過世了，畫早就轉(zhuǎn)手了。后來，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，王翚居然在朋友的幫助下買到了這幅畫。返回后，“立呼侍史于座，取圖觀之”，眾人卻大失所望。尤其是王時(shí)敏，一邊展卷，一邊皺著眉頭，神色凝重。
