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李心潔

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《鬼域》當自己成為恐懼

\n《鬼域》當自己成為恐懼\n \n\n\n\n\n\r\n 這是一個被人遺棄的世界……\r\n[PIC]5882;10110000;0;0;0;/upfile/pics/p8903/06727102940908.jpg[/PIC]\r\n\r\n　　好長時間以來，一直都不明白為什么李心潔那么喜歡演恐怖片，如今看到《鬼域》終于有了一些理由。恐怖片可以脫離嚇唬人的表面功夫，也可以承載一個比較有技術含量的主題，相反，李心潔的一些文藝片雖然想承載一些內涵，但故事卻不能吸引多少人，所以她用恐怖片、驚悚片卻能完成一些脫俗的作用。這就她在《鬼域》中的加入關于愛和遺棄造成的心理扭曲，結果自己嚇著自己，造成恐懼的心魔。一部原本僅供娛樂的電影也可以奉獻一些內涵。\r\n\r\n　　雖然彭氏兄弟花了幾千萬元制作《鬼域》，但顯然這還是一個小格局的電影。當然我覺得所有的恐怖片其實都很小格局，不然就不可能嚇人了。\r\n\r\n　　可《鬼域》顯然在嘗試突破這一點，最終把這個小格局的故事往大氣的一面在發(fā)展，至少形式上《鬼域》的場景已經(jīng)有不同凡響的一面，這對于港產(chǎn)恐怖片是一大創(chuàng)新，也就是《鬼域》作為一部恐怖片值得我們討論的原因。\r\n\r\n　　影片前面30分鐘和后面60分鐘迥然不同，很想說這并不是一個缺點，雖然電影其實前后作了些許照應，但還是有脫節(jié)的嫌疑，比如定言家中的黑影究竟是什么，電梯間的婆孫，為什么會進入鬼域等等。從寫作進行到第7層電梯通向“鬼域”，原來其實一直是定言的夢境。所以，這電影有一種夢游仙境的意思。而且，在鬼域的空間里，各種變化的環(huán)境都是一種被人遺棄的可能，顯然畫面之外還有可以讓觀眾聯(lián)想的深意。\r\n\r\n　　從舊樓群到樓道，從游樂場到火車，從書房到石橋，再從井底到亂葬崗，我們看到彭氏兄弟對這個鬼域世界的想象。其實這不是一個多么偉大的想象，但也不能說一點技術含量也沒有。一方面通過劉兆銘和小女孩的對話，我們看到這個所謂被遺棄的世界該如何離開，他對李心潔飾演的女作家定言作了一種暗示，可是這種暗示并未起到什么作用。然后小女孩領著她經(jīng)過被人遺棄的亂葬崗，她也沒有想起什么，直到來到兩個世界交匯的時候，定言才終于明白過來幫助她逃離恐怖異域的一個是自己打掉的女兒一個是自己遺忘的爺爺。所謂逃難的旅程喚醒的是自己的親情。\r\n\r\n[PIC]5883;10110000;0;0;0;/upfile/pics/p8903/0672710305553.jpg[/PIC]\r\n\r\n　　現(xiàn)在回到影片的前面部分，女兒是定言和那個拋棄她的男人的，所以定言因為恨那個男人而打掉了自己已經(jīng)懷上的女兒。還有此前在小說新聞發(fā)布會上，小說影射的其實就是定言的感情。而她預告新小說《異域》是講述靈異的，她以為可以自己掌握寫作方向，但通過定言自己的幻覺的感受，可能是所謂“身體寫作”吧，靈異最終還是證明心魔作祟的俗套定論。但是對于表現(xiàn)這一結論卻沒有陷入俗套。\r\n\r\n　　從電影最后的安排可以明白，一切都有因果和循環(huán)，一種選擇和決定都有尤其后果，比如當定言再想和女兒一起生活的時候已經(jīng)晚了。對過往事情悔恨沒有任何的作用，對于未來才更能把握。\r\n\r\n　　這是彭氏兄弟的《見鬼》的那種高雅恐怖片再次回歸，生命和情感是他們制造的恐怖背后的旋律，電影在手段上充分展現(xiàn)了超越恐怖片的魅力，比如說定言從舊樓群來到懸崖邊，一個遠景逐漸展示了異域的廣闊。后面跟隨小女孩去中介站的時候，在石橋上兩邊的峭壁和橋下的深淵，加上冥火的點綴，畫面上也很有震撼力。最后通過亂葬崗和天地變色準備離開的時候，無數(shù)的冤魂包圍的場面都已經(jīng)超出了一般恐怖片的分量。\r\n\r\n　　當年彭氏兄弟在《見鬼》的最后一場爆炸戲，就是想完成一個大場面。甚至不惜和原本的故事有一些脫節(jié)，這成了他們的個性?！豆碛颉方K于讓他們過癮了一把，影片后半部分有不少大場面的確很有氣勢，至少在港片中是極為罕見的，即使電腦制作的痕跡比較嚴重，但已經(jīng)不再是泡沫的噱頭。\r\n\r\n 　　《鬼域》中李心潔的表演和《見鬼》不相上下，因為我很難承認她的表演提升了，可能因為這一次的表演很多是在綠幕前完成的，最明顯就是她和幾個演員的對手戲都不錯，可是在驚嚇畫面中就有一些簡單。不過那場走出第7層電梯遇見兩婆孫的片段，還是很經(jīng)典，和《見鬼》中在電梯遇見半邊臉的老頭有的一比。\r\n\r\n \r\n[align=right]來源：原振俠的夢幻島[/align] \n\n\n\n標簽：\n鬼域李心潔 \n\n分享到：\n\n\n\n\n\n

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