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田壯壯成中國(guó)好老公攜手張艾嘉貢獻(xiàn)最感人對(duì)話

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獨(dú)家國(guó)片志16| 誰會(huì)想到，是她拍出了今年最動(dòng)人的一場(chǎng)戲

\n國(guó)片志16| 誰會(huì)想到，是她拍出了今年最動(dòng)人的一場(chǎng)戲\n \n\n\n\n\n\n丈夫退休買了新車?車中響起《花房姑娘》?“你花了多少錢?。俊?耳邊的盤問防不勝防??崔健似乎喚醒了當(dāng)年?丈夫訴說起出行的夢(mèng)想??一人是輕輕哼唱?一人卻哭聲漸強(qiáng)??妻子的抽泣似悲似喜?她說自己想不起夢(mèng)中面龐??丈夫的歌聲含混不清?可話語(yǔ)卻清晰如芒“我自己肯定是要出去”?“有你在是最好”?你問我要去向何方?我指著大海的方向? ? 丈夫是田壯壯，妻子是張艾嘉。?? ? 這是電影《相愛相親》中的一場(chǎng)戲。 ? ?提前把“年度最動(dòng)人場(chǎng)景”頒給這場(chǎng)戲，是因?yàn)樗粌H貼近生活，而且天才地用一段對(duì)話就表現(xiàn)出百倍的情感張力。?? ? 其實(shí)，這場(chǎng)戲的“戲眼”并未暴露在預(yù)告片中。那種強(qiáng)勁的情感沖擊，還是要觀看正片才能完整體會(huì)。?? ? 不夸張地說，已經(jīng)成家的人觀看這個(gè)片段，是不太可能不流淚的。?? ? 如此強(qiáng)烈的效果到底是怎樣造就的呢？?? ? 還是要從影片本身說起。張艾嘉“回鄉(xiāng)”商議遷墳事宜? ? 《相愛相親》的核心矛盾是“遷墳”。?? ? 作為一部當(dāng)代情感電影，講“遷墳”，可謂出手精準(zhǔn)。?? ? 我們的城市化歷史并不久遠(yuǎn)，鄉(xiāng)村與城市之間仍有著大范圍的親緣聯(lián)系，而這種聯(lián)系往往在某些“事件”里有所體現(xiàn)。?? ? “人死為大”，送別家人總能讓親情相互碰撞。然而對(duì)于影視作品來說，葬禮早已不再新鮮，那么往生者的故事還有什么內(nèi)容可挖呢？于是，“遷墳”就成了創(chuàng)作者的新寵。張艾嘉在《相愛相親》片場(chǎng)? ? 遷移墳?zāi)梗洹皟x式感”并不遜于下葬，且背后的矛盾和情感交鋒會(huì)更加激烈。? ? 電影劇本正需要這種“火藥桶”式的情節(jié)，只需一件事，整個(gè)家庭的人與感情就會(huì)被完全點(diǎn)燃。?? ? 導(dǎo)演張艾嘉看準(zhǔn)了這一點(diǎn)。她不畏地域差異，首次涉及內(nèi)地題材，其信心也是來自于此。一直堅(jiān)持拍情感戲的她，利用“遷墳”這把鑰匙，打開了“愛”的大門。張艾嘉飾演“母親”? ? 《相愛相親》依然是張艾嘉擅長(zhǎng)的女性視角。一個(gè)家庭中，三代女人分別面對(duì)不同的難題，這些難題又交織在一起，對(duì)他們產(chǎn)生反噬的力量。?? ? 媽媽嚴(yán)格而強(qiáng)勢(shì)，她是遷墳的推進(jìn)者。?? ? 她不畏一切煩冗，跑斷腿也要達(dá)到目的。?? ? 她不甘心退休，還要孜孜以求，為“事業(yè)”而拼搏。?? ? 她對(duì)另一半也并不滿意，時(shí)而心中泛起波瀾，卻又深知韶華已逝。?? ? 老公的一句話切準(zhǔn)了脈搏。?? ? 她是心里面害怕。?? ? 更年期只是焦慮的表征，身邊親人的“出走”才是她“折騰”的根源。生活的穩(wěn)定結(jié)構(gòu)被拆除，恐懼感隨之而來。?? ? 張艾嘉在片中駕輕就熟地拿捏著這個(gè)“媽媽”。相信片中角色的很多困惑，也曾是她自己的考驗(yàn)。吳彥姝飾演“姥姥”? ? 姥姥是守護(hù)者，也是守候者。?? ? 人與時(shí)代共同制造了她命運(yùn)的悲劇性。?? ? 當(dāng)自己畢生堅(jiān)守的東西要被拿走時(shí)，她必然要全力相爭(zhēng)。?? ? 吳彥姝奶奶的表演尺寸得當(dāng)。她臺(tái)詞不多，總是默默坐著，但這沉默釋放出的卻是豐富的內(nèi)心。朗月婷飾演“女兒”? ? 女兒與媽媽對(duì)立，在叛逆與乖順之間徘徊。?? ? 愛情的波瀾令她迷惑，與姥姥的溝通則助其成長(zhǎng)。?? ? 看似任性胡鬧，其實(shí)她充當(dāng)著這個(gè)家的潤(rùn)滑劑。?? ? 朗月婷表現(xiàn)驚艷。剪了短發(fā)的她讓人想起山口百惠和吳倩蓮。她在片中狀態(tài)自如，很多臺(tái)詞都非常出彩。? ? 《相愛相親》就在這三個(gè)女人的“牽引”下，不急不徐地展現(xiàn)在觀眾面前。?? ? 在情節(jié)推進(jìn)過程中，張艾嘉為每個(gè)人物鋪排前史、建立形象。即便是配角，她也做了較深的內(nèi)心挖掘。?? ? 這種深入程度和調(diào)配的手腕，來自于多年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)。這也使《相愛相親》呈現(xiàn)出極為豐富的內(nèi)涵?！断鄲巯嘤H》劇照? ? 影片談到了城市與鄉(xiāng)村的生活差異，城市發(fā)展對(duì)人的影響，舊式婚姻的遺留問題，中年人的情感危機(jī)，媒體對(duì)隱私的獵奇式利用，愛情與溫飽的矛盾等等。?? ?可以列出的條目還有很多，而其中最值得稱道的，還是影片對(duì)普通人生活的刻畫與提煉。? ?片中的情景完全可能在每個(gè)觀眾身上重現(xiàn)，那種帶入感無比強(qiáng)烈。《相愛相親》尾聲劇照? ? ?生活流的影片不容易制造高潮。可《相愛相親》最大的亮點(diǎn)正是結(jié)尾的強(qiáng)悍力度。?? ? 當(dāng)我們漸漸覺得劇情放緩時(shí)，等來的居然是一波“連環(huán)暴擊”。?? ? 影片結(jié)尾處，除去前文提到的那場(chǎng)車內(nèi)戲，又連續(xù)上演精彩段落，且每一段都有絕佳瞬間，足以被收錄進(jìn)年度精選。? ? 這些片段在影片末尾掀起了長(zhǎng)時(shí)間的感情沖擊，與最后克制且精妙的收尾相得益彰。?? ? 如此細(xì)膩精致的作品，又是純內(nèi)地題材，為什么是她，一位臺(tái)灣導(dǎo)演拍了出來呢？?? ? 替很多人汗顏的同時(shí)，這種疑問也指引我們探究緣由。? ? 張艾嘉輩份很高，與林青霞同時(shí)期，今年已是64歲。?? ? 臺(tái)灣出生、美國(guó)讀書、香港打拼，她的多元文化背景得益于良好的家境。而優(yōu)渥的出身，讓本就“天賦異稟”的她順利走上演藝之路。?? ? 70年代，她在港臺(tái)兩地穿梭，嶄露頭角。?? ? 80年代開始，繁盛期已到。她演而優(yōu)則導(dǎo)，圓了自己的“幕后夢(mèng)”，同時(shí)唱片大賣，還成為民歌運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵人物?！渡倥O》《心動(dòng)》《20 30 40》? ? 之后，愈加資深的她，工作重心向電影創(chuàng)作方面傾斜。?? ? 《少女小漁》《心動(dòng)》《20 30 40》等力作相繼推出，確立了張艾嘉的導(dǎo)演風(fēng)格。?? ? 如今的觀眾大多都知道，張艾嘉也是一位導(dǎo)演，但卻并不了解她在這一行的真正成就。大家的印象總是停留在那首《愛的代價(jià)》里。?? ? 事實(shí)上，她有著39年導(dǎo)齡，是一位不折不扣的“老導(dǎo)演”。張艾嘉導(dǎo)演處女作《舊夢(mèng)不須記》? ? 1978年，25歲的她受嘉禾公司老板鄒文懷先生邀請(qǐng)，臨危受命，接棒執(zhí)導(dǎo)《舊夢(mèng)不須記》，完成處女作。?? ? 之后，不斷推出新作，截止到《相愛相親》，張艾嘉共執(zhí)導(dǎo)長(zhǎng)片13部，參與短片集2部。這15部作品證明著她的電影態(tài)度。?? ? 拍電影，對(duì)于她來說是熱愛且熟練的事業(yè)?！断鄲巯嘤H》開機(jī)發(fā)布會(huì)上的張艾嘉 ? ?縱觀張艾嘉的導(dǎo)演作品，其共同點(diǎn)一目了然——都是現(xiàn)代情感題材。?? ? 她也坦承，說自己的電影都是講“愛”。?? ? 這個(gè)“愛”并不僅是男女之情，它是世間情感的泛指。? ? 作品的特征也許與作者的經(jīng)歷不無關(guān)系，而張艾嘉的生活則是傳奇小說都難以企及的精彩。張艾嘉與現(xiàn)任老公王靖雄? ? 在美國(guó)讀書時(shí)，她與蔣家某公子暗生情愫，去香港發(fā)展后又因戀上某小生而與嘉禾分道揚(yáng)鑣。? ? 79年嫁給一位大自己16歲的男人，6年后毅然離婚，而90年又與現(xiàn)在的老公王靖雄未婚產(chǎn)子。張艾嘉與李宗盛? ? ?與羅大佑曖昧，讓李宗盛癡迷。? ? 羅大佑寫了《小妹》和《是否》送給她，李宗盛也為其奉上《愛的代價(jià)》。張艾嘉與兒子? ? 除愛情之外，為人母的張艾嘉又遭遇了常人難以想象的事件。?? ? 她給獨(dú)子取名Oscar，源于自己對(duì)電影的熱愛。她從小就精心培養(yǎng)、打造兒子，并利用自己的資源將孩子推向臺(tái)前。一時(shí)間，Oscar在港臺(tái)躥紅，而這也某種程度上引來了禍?zhǔn)隆?? ? 2000年，Oscar被綁架，雖然一周后被成功解救，但孩子心理受到不小的創(chuàng)傷。張艾嘉不再讓兒子拋頭露面，家人從此低調(diào)行事。?? ? 親情與愛情都稱得上是“波瀾壯闊”，其中甘苦自然是不足為外人道。然而，這也在側(cè)面表明，為什么張艾嘉能夠演好或者拍出細(xì)膩的情感。?? ? 很多真摯的作品，背后都是滄桑和傷痕。?? ? 因此，演《相愛相親》中的母親，她駕輕就熟。無論臺(tái)灣還是內(nèi)地，媽媽的形象總是相通的。而執(zhí)導(dǎo)一部?jī)?nèi)地情感戲，也不是完全陌生，畢竟家庭中的勾連任何人都深有體會(huì)。張艾嘉與杜琪峰 ? ? ?值得一提的是，在電影領(lǐng)域，張艾嘉一直都與最頂尖的人物合作。?? ? 出道時(shí)就能拍胡金銓、李翰祥的電影。當(dāng)導(dǎo)演被鄒文懷提攜、受杜琪峰合作指導(dǎo)。為楊德昌做監(jiān)制，給許鞍華當(dāng)老板。?? ? 與這些人的交集和碰撞，讓她始終頂著“天之驕子”的光環(huán)。這種光環(huán)很容易引發(fā)刻板印象，認(rèn)為張艾嘉做什么都是業(yè)內(nèi)頂級(jí)，拍電影應(yīng)該也是天才一族。?? ? 然而，熟悉她的導(dǎo)演作品后，這種論調(diào)應(yīng)該會(huì)有所改變。張艾嘉在片場(chǎng)工作? ? ?她并不是天才導(dǎo)演。早期的作品略顯平庸。? ? 即便是后來幾部較有名氣的影片，也并非上乘之作。不過，她的電影有鮮明的特點(diǎn)，而她本人又對(duì)電影藝術(shù)不懈追求。?? ? 一位勤奮的導(dǎo)演，這應(yīng)該是相對(duì)客觀的評(píng)價(jià)。?? ? 這種勤奮體現(xiàn)在她對(duì)電影創(chuàng)作的不斷探索之上?！渡倥O》劇照? ? ?1995年的《少女小漁》是張艾嘉比較有名的早期作品。?? ? 內(nèi)地女孩去美國(guó)，與落魄老作家假結(jié)婚的故事。?? ? 電影拍得干凈利索，但也受制與簡(jiǎn)單，甚至是簡(jiǎn)陋。?? ? 情節(jié)按時(shí)間順序四平八穩(wěn)地鋪開，該表現(xiàn)的地方都按部就班地表現(xiàn)到位，也真正深入到主人公“小漁”的內(nèi)心，可稚嫩的手法還是讓影片缺少余味。?? ? 這是一部帶有樸素美的電影，但確實(shí)不夠精細(xì)?！缎膭?dòng)》劇照? ? 1999年的《心動(dòng)》可謂男默女淚。?? ? 張導(dǎo)演不再老老實(shí)實(shí)地講故事，她把編劇探討劇本的過程拍出來，而編劇自身又是片中故事的原型。? ? 這種間離效果，讓影片敘事更加靈活，對(duì)情緒的調(diào)動(dòng)也起到了積極作用。?? ? 然而影片前半段，對(duì)少男少女戀情的描寫略顯冗長(zhǎng)，不分主次輕重，導(dǎo)致重復(fù)信息過多，節(jié)奏拖拉。?? ? 張艾嘉個(gè)人“大局觀”的問題，影響了《心動(dòng)》的質(zhì)量?！?0 30 40》 ? ?2004年的《20 30 40》是一部正牌佳作，也是張導(dǎo)迄今最好的作品。?? ? 三個(gè)年齡段的女人，三條敘事線。這種概念先行的電影極易拍得匠氣，三條線之間的情節(jié)順序又是極難調(diào)理的功課。?? ? 可是張艾嘉竟然全都完成得非常出色。?? ? 每個(gè)人的故事都真切而深入，三條線錯(cuò)落有致地鋪排，讓全片毫無出戲的節(jié)點(diǎn)，觀眾會(huì)沉浸其中，一口氣看完。所體現(xiàn)的分寸感，令人贊嘆?！赌钅睢穭≌? ? ?2015年的《念念》則是又一次大膽的探索。?? ? 張女士再次玩起復(fù)雜敘事。大量的閃回，配合雅致的影像，使影片呈現(xiàn)出一種陰郁美。?? ? 她想講的是童年陰影對(duì)人的影響。這些陰影背后，則是一個(gè)破碎的家庭。?? ? 可惜張導(dǎo)演“玩得興起”，影片節(jié)奏又出了一些問題。?? ? 《念念》也只能算是一部有特點(diǎn)的電影。《一個(gè)好爸爸》劇照? ? ?另外，除敘事之外，張艾嘉還在影片類型上做過實(shí)驗(yàn)。?? ? 雖說她始終在拍現(xiàn)代情感戲，但她的影片并不完全是文藝小品。?? ? 2002年，她與袁錦麟合作執(zhí)導(dǎo)的《想飛》就嘗試融入了科幻元素。?? ? 2008年的《一個(gè)好爸爸》則將黑幫題材與情感戲糅合。? ? 不斷試水、變化，她是希望能在作品的外延和形式上有所突破。張艾嘉在《相愛相親》片場(chǎng) ? ?簡(jiǎn)單梳理后，似乎《相愛相親》的很多疑問已經(jīng)有了解答。?? ? 拍攝內(nèi)地題材，并不是頭腦發(fā)熱，她從來就敢于冒險(xiǎn)，是一位不斷尋求突破的作者。?? ? 片中情感如此真摯，既來自于張艾嘉的生活體悟，更重要的還是她作為導(dǎo)演的多年磨練和造詣。?? ? 《相愛相親》中那些靈光一閃的片段，對(duì)于她來說，是一種量變到質(zhì)變的突破，也是影像對(duì)一位不懈磨礪者的獎(jiǎng)賞?！断鄲巯嘤H》片場(chǎng)照 ? ?《相愛相親》是一部佳作，但并非完美。它也有很多明顯的缺點(diǎn)。?? ? 比如為了規(guī)避復(fù)雜的地域特征，將故事發(fā)生地模糊化，導(dǎo)致了人物狀態(tài)失真的情況。?? ? 姥姥與村民一口標(biāo)準(zhǔn)普通話，脫離現(xiàn)實(shí)，就是這種處理的負(fù)面影響之一。?? ? 另外，女兒與男友這條線也相對(duì)偏弱。男友“追夢(mèng)音樂人”的形象還是過于臉譜化。?? ? 與《20 30 40》的完滿相比，《相愛相親》有明顯的“瑕疵”存在，然而《相愛相親》也有《20 30 40》所不具備的“高光片段”。?? ? 從作品的整體性上看，《20 30 40》更加“圓潤(rùn)”，而《相愛相親》則有“決定性的瞬間”俘獲觀眾。?? ? 因此，多年后，《相愛相親》也應(yīng)該被視為張艾嘉的代表作，被后人銘記。 ? ?影院是一種“模擬空間”，人們走進(jìn)其中，躲開瑣碎生活，尋求“非現(xiàn)實(shí)”的愉悅。所以，商業(yè)巨制最受歡迎，觀眾會(huì)把自己帶入其中，上天入地，白日?qǐng)A夢(mèng)。?? ? 然而，也有一種電影無比接近現(xiàn)實(shí)。?? ? 它同樣具備極強(qiáng)的帶入感，只是這種感覺指向的是觀眾們的日常。大家會(huì)在銀幕上看到自己，那些平時(shí)被忽略、被遺忘的瞬間，會(huì)在這兩個(gè)小時(shí)里洶涌地襲來。?? ? 《相愛相親》就是這樣的電影。你會(huì)一邊看，一邊不自然地流下眼淚。?? ? 如今，生活流的影片越來越少見，佳作更是鳳毛麟角。?? ? 我們應(yīng)該為張艾嘉鼓掌，希望她的創(chuàng)作之路還能更進(jìn)一步。各位老板，請(qǐng)多給這樣的題材投投錢 \n\n\n\n[1905電影網(wǎng)]獨(dú)家原創(chuàng)稿件，未經(jīng)授權(quán)不得轉(zhuǎn)載，違者將追究其相關(guān)法律責(zé)任\n\n\n標(biāo)簽：\n國(guó)片志相愛相親張艾嘉田壯壯朗月婷 \n\n分享到：\n\n\n\n\n\n\n\n

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