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黃建新、文雋、趙寧宇登紅毯西裝筆挺神采奕奕

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西部文學刊物影視改編聯(lián)盟在西影電影園區(qū)成立

\n西部文學刊物影視改編聯(lián)盟在西影電影園區(qū)成立\n \n\n\n\n\n\n1905電影網訊聚焦西部文學影視改編，聚力講好新時代中國故事。8月23日，在西影建廠65周年之際，西部文學刊物影視改編聯(lián)盟在西影電影園區(qū)成立?！?西部文學刊物影視改編聯(lián)盟揭牌成立陜西省委宣傳部常務副部長鮑永能，著名作家賈平凹、編劇蘆葦、導演黃建新，陜西省作家協(xié)會黨組書記、常務副主席齊雅麗，西影集團黨委書記、董事長趙文濤，總經理黃獻松出席，西部十一省、市、自治區(qū)十三家文學刊物主編，作家代表、編劇、制片人、專家學者、西影青年導演、陜西省電影家協(xié)會、陜西省電影行業(yè)協(xié)會以及西影集團班子成員和干部員工代表參加。陜西省委宣傳部常務副部長鮑永能致辭?陜西作為西部文化重鎮(zhèn)，在賡續(xù)歷史根脈、傳承文化血脈的偉大進程中形成了“文學陜軍”“西部影視”等一批特色文化品牌。文學創(chuàng)作和影視創(chuàng)作并是雙向驅動、彼此賦能、相互成就的。“西部文學刊物影視改編聯(lián)盟”是把握文藝創(chuàng)作規(guī)律、順應時代發(fā)展潮流、實施品牌強強聯(lián)合、滿足人民文化需求的有力舉措，希望能切實發(fā)揮職能作用，廣泛開展作家簽約、題材孵化、創(chuàng)作交流、人才培訓、信息共享等活動，推動更多作家、編劇、導演碰撞思想火花、展開跨界交流，共議深度融合、共謀一體發(fā)展，不斷地聚集文學力量、點亮光影夢想，開創(chuàng)文化事業(yè)和文化產業(yè)高質量發(fā)展的美好未來。陜西省作家協(xié)會黨組書記、常務副主席齊雅麗致辭通過聯(lián)盟的建立，能夠大容量涵養(yǎng)優(yōu)化文學和影視轉化的生態(tài)體系，推動文學的多元傳播研究以及跨界、跨形態(tài)轉化；通過確立常態(tài)、高效的聯(lián)系機制，推進信息共享、作家簽約、題材孵化、優(yōu)秀文學作品影視化等，促進文學作品與影視創(chuàng)作彼此賦能，形成文學和影視互動發(fā)展的大文化生態(tài)；希望聯(lián)盟發(fā)揮橋梁紐帶作用，撬動多行業(yè)、多領域跨界組合，建設和現(xiàn)代化傳播規(guī)律相匹配的西部文學融媒傳播機制。進一步發(fā)掘文學作品的社會價值，激活文學作品的經濟價值，滿足人民群眾高品質的精神文化生活需求，助力陜西文化強省建設和新時代文藝事業(yè)高質量發(fā)展。西影集團總經理黃獻松致辭西部電影自誕生起，就與西部文學有著密切關系，兩者內在的人文氣息和鄉(xiāng)土氣質相通相融，都是一個時代、一個民族的精神寫照。文學改編是西影的優(yōu)良傳統(tǒng)，40多部銀幕經典都來自文學改編?！拔鞑课膶W刊物影視改編聯(lián)盟”的成立，是踐行文化強國的創(chuàng)新實踐，也是全面實施西部影視高質量發(fā)展的重要舉措，標志著文學與影視的雙向融合將邁入新的歷程。我們將繼承傳統(tǒng)，開拓創(chuàng)新，攜手前行，通過文學影視改編，描繪西部人民火熱的奮斗生活，展現(xiàn)鮮明多元的西部文化，讓文化與藝術在這里積淀，文學與影視在這里交融，共同在廣袤的西部大地上講好中國故事、西部故事。陜西省作家協(xié)會副主席，《延河》雜志社社長兼執(zhí)行主編閻安宣讀倡議書西部文學刊物影視改編聯(lián)盟成立倡議書文學是電影的靈魂，電影是文學的夢想。文學和電影，古老神圣的語言藝術和偉大的現(xiàn)代影像藝術，一百多年來她們相攜而行，根深葉茂的傳統(tǒng)和激進的現(xiàn)代款式一脈相承，共同構筑和塑造了充滿變革而又生生不息的人類現(xiàn)代精神。有鑒于此，陜西省作家協(xié)會、西部電影集團和西部十一省、市、自治區(qū)十三家文學刊物共同倡議，成立西部文學刊物影視改編聯(lián)盟，十一省、市、自治區(qū)十三家文學刊物與西影集團建立戰(zhàn)略合作關系，常態(tài)化深度推動文學的影視改編與轉化。建立文學與影視規(guī)?；C制化、同體化的聯(lián)盟，讓文學插上翅膀、讓影視強健魂魄，讓文學和影視互文見義地講述中國故事，以更加主動的姿態(tài)參與到中國話語和中國敘事體系的構建行動中，是我們的宗旨。將文學特有的人文閱讀屬性和影視特有的視聽人文屬性主動有機地融合，推動其一體化發(fā)展，產生高緯度、多元化、大范圍藝術力量輸出效能的實現(xiàn)，讓文學和影視更大范圍地覆蓋現(xiàn)代公眾文化空間，是我們的目標。打破和文學和影視機緣性、偶發(fā)性、不確定性的單向尋望的傳統(tǒng)關系，用主動的、常態(tài)化、長效化機制，增強雙向奔赴，使優(yōu)秀的文學作品迸發(fā)出更大的力量，讓影視更多地、充分地吸納文學血液，是我們的追求。十三家西部純文學文學期刊，家家擁有光榮的歷史和傳統(tǒng)，不間斷地大量刊發(fā)具有創(chuàng)新性、探索性、實驗性的經典作品和優(yōu)秀作品，為中國當代文學的繁榮發(fā)展做出了扛鼎性、開創(chuàng)性的貢獻。西部電影集團65年屢創(chuàng)輝煌，用中國特有的元素講述中國故事，依靠作品打天下，為中國電影走向世界做出了獨特的貢獻。今天，國民的整體閱讀業(yè)已進入網絡文娛、自媒體高度發(fā)達的視聽綜合時代，新時代、新媒介、新文化呈現(xiàn)生活素材、精神價值、審美品格的形態(tài)和范式，迎來了一個大轉型，大變局的時代，而這也正是文學和影視必須互融共生、尋求再出發(fā)、新發(fā)展的新機遇。偉大的時代不僅具有發(fā)達的物質文明，也須以精神富有為底蘊。偉大的時代需要偉大的語言藝術經典鑄魂立心，也需要基于文學的影像敘事經典助力壯行，西部文學影視改編刊物合作聯(lián)盟的成立恰逢其時。風帆正順，未來可期！讓我們一同前行。以文為盟?西部十一省、市、自治區(qū)十三家雜志社聯(lián)動文學是影視的源頭活水，影視讓文學熠熠生輝。西部文學刊物影視改編聯(lián)盟，由西影集團聯(lián)合西部十一省、市、自治區(qū)十三家文學刊物共同成立，將深度融合各自豐富的作家資源、文化資源，致力于構建常態(tài)化文學、影視改編與轉化，為西部文學的版權儲備開發(fā)和改編創(chuàng)作注入雙向轉化融合的強大動能，成為溝通文學信息、展示文學成就、連接影視創(chuàng)作、加強互學互鑒的重要平臺，打造文影聯(lián)動共生共榮新生態(tài)。西部十一省、市、自治區(qū)十三家文學刊物：陜西《延河》雜志、《山西文學》雜志、甘肅《飛天》雜志、新疆《西部》雜志、內蒙古《草原》雜志、《西藏文學》雜志、《四川文學》雜志、成都《青年作家》雜志、重慶《紅巖》雜志、云南《邊疆文學》雜志、貴州《山花》雜志、《廣西文學》雜志、《延安文學》雜志▲ 西影集團與西部十一省、市、自治區(qū)十三家文學刊物簽訂戰(zhàn)略合作文學與影視互相支撐，互相借鑒，攜手并進，融合發(fā)展，持續(xù)探索新時代現(xiàn)實主義表達，推出兼具特色文化屬性和創(chuàng)新探索性的精品力作，以影視文化高質量發(fā)展助力文化強國、電影強國建設。新疆《西部》雜志主編張映姝，作為聯(lián)盟代表致辭西部文學刊物影視改編聯(lián)盟的成立，架設了一個文學與影視相互溝通的橋梁。在這個橋梁之上，相遇的還有古老與新生、厚重與活力、精神堅守與商業(yè)收益。希望影視改編可以為文學期刊注入活力，為刊物帶來網絡紅利與持續(xù)關注，為期刊發(fā)展找到新的“破局”點。優(yōu)秀文學作品與影視的結合會產生1+1>2的效果，前者可以為后者提供高度的思想性和藝術性、成熟完整的故事框架以及深入人心的人物形象，賦予影視改編作品特殊的魅力。聯(lián)盟的成立定會推動文學和影視這兩大藝術門類的合作從個體的、自發(fā)的、隨機的，上升為有組織、有計劃、有保障的交流合作，為兩種藝術形式、兩個產業(yè)領域注入活力。文學影視互通互融、互聯(lián)互促為新時代文學影視高質量發(fā)展開心路徑、拓新內涵、創(chuàng)新模式構建共生共榮新生態(tài) \n\n\n\n標簽：\n西部文學刊物影視改編聯(lián)盟賈平凹黃建新 \n\n分享到：\n\n\n\n\n\n

《我和我的祖國》票房破19億，他是最大的功臣

\n《我和我的祖國》票房破19億，他是最大的功臣\n \n\n\n\r\n var beginTime = +new Date,\r\n referer = document.referrer || \"\",\r\n VIDEOCONFIG = {\r\n url: \"http://www.1905.com/video/play/\",\r\n vid: \"1411745\",\r\n duration:\"519\",\r\n apikey : \"8dab98da8663b23f9624a8c763271729\",\r\n version : \"v2.0\"\r\n }\r\n \n \n 品道黃建新：電影產業(yè)一定要研究分眾概念\n時長：08:39 來源：電影網 \n展開\n\n\n品道黃建新：電影產業(yè)一定要研究分眾概念收起\n\n\n時長：08:39建議WIFI下打開\n\n\n \n\n\n1905電影網專稿采訪前，黃建新看到我們帶過去的《黑炮事件》藍光碟時，突然來了興致?！八麄兒孟窠o我快遞了一份，我都還沒時間去看，近期真的太忙了”，他翻看著藍光套裝，聊著背后的小故事，“他們竟然還把電影完整的臺本印了出來。你們快看，以前電影的片尾字幕就那么短，不像現(xiàn)在有那么長。像郭帆他們《流浪地球》劇組上千號人，最后光字幕，就得滾7、8分鐘?！?雖然黃導調侃著如今電影片尾越來越長的字幕，但事實上，在他看來，這就是電影工業(yè)化的一種象征。而追求電影工業(yè)化，正是他當下最癡迷的一件事。?在中國電影工業(yè)慢慢邁向“制片人中心制”的這幾年，黃建新真的非常忙。?我們總是能在不同電影的海報上，看到他的名字。但在大多時間里，他的名字前更多是掛著“監(jiān)制”的頭銜。就這個身份而言，他絕對是中國影壇最成功且最忙碌的監(jiān)制。但似乎大家已經都快忘記他曾是一名導演，甚至是第五代導演里的佼佼者。?短短九月，他就帶來了兩部的電影作品——擔任監(jiān)制的電影《我和我的祖國》以及監(jiān)制并導演的《決勝時刻》。對話伊始，我們用“終于”兩字來強調了他這次擔任導演一職的難得。他自己也愣了愣，望向鏡頭外的工作人員，問到“有好久嗎？”，隨后又自答“上次好像是2011年的《建黨偉業(yè)》吧！8年了。”《建黨偉業(yè)》拍攝現(xiàn)場?8年，對于電影創(chuàng)作者而言，算是一個漫長的時間。尤其比起其他第五代導演，他確實并不算是頻頻發(fā)力的導演。?對于黃建新，不少觀眾都和我們有一樣疑問，為什么這位曾經拍出過《黑炮事件》《錯位》這類先鋒作品的導演，卻突然在最好的時候，停下了創(chuàng)作的步伐呢？當然，我們并沒有從一開始就把問題拋給他，反而順著采訪前的閑聊，將話題繼續(xù)下去，企圖能從中找到答案。?一電影《我和我的祖國》中，管虎執(zhí)導的《前夜》篇于2019年3月24日開機，黃建新作為電影的總制片人，抽空參加了開機儀式；隔天，他和寧海強聯(lián)合導演的《決勝時刻》正式開機。黃建新今年更忙、更累，他需要同時處理兩部這種重量級的電影。值得慶幸，《我和我的祖國》從一開始就商定由七位導演們自己組織團隊，從而確保作品創(chuàng)作的獨立性。他只需在宏觀的角度上，做出一定把控，這樣就把更多的時間留給了《決勝時刻》。最后，他更是花時間從俄羅斯找來了珍貴的素材，并修復了開國大典的彩色畫面，放進電影中?？傊?，他為了兩部電影都能有更好的品質，依舊頻繁地奔波于兩個劇組，忙的時候甚至連著幾日，每天只能睡兩個小時?！敖裉煸谂稕Q勝時刻》的首映，但其實我昨晚還在剪輯房弄《我和我的祖國》的后期。”慶幸的是，如今兩部電影都順利上映，《我和我的祖國》在豆瓣上，開分更是拿下了8.2分的佳績——原以為他稍微可以休息一陣子了，但他卻告訴我們，后面的項目早就已經在等著了。事實上，這次擔任《決勝時刻》的導演就是一場意外，“這個項目時間太短了，完全來不及拍。所以要集大家的力一起來，否則不一定拍完?！辈恢谷绱?，其實對于很多電影項目而言，黃建新就如同定海神針一般。因為電影《十月圍城》，他和導演陳可辛結緣。當時還連同于冬一起建立了“人人電影”，但是《十月圍城》之后，彼此因為理念不同，“人人電影”就沒有再運營下去。即便如此，陳可辛依舊非?！耙蕾嚒秉S建新，兩人以“我們制作”的名義，制作了《武俠》和《親愛的》。時至今日，兩人還是會找時間坐下來，聊一聊后續(xù)的各種電影項目。?二事實上，在成立“人人電影”初期，黃建新就希望未來能在現(xiàn)有制度和人才的基礎上把電影拍好，形成一個穩(wěn)定的回報系統(tǒng)。雖然這次短暫的經歷并不成功，但他當時已經逐漸探索出了一條產業(yè)合作之路。如果要追溯他的監(jiān)制歷程，最早便是1994年。當時他還在西安電影制片廠工作，中國臺灣電影《飛天》的劇組找他擔任監(jiān)制，最后拍著拍著，劇組就沒錢了，他把自己的錢借給了劇組，連借條都沒打。1998年，黃建新從西影調到了中國電影合作制片公司當藝術總監(jiān)。一年后，合拍公司將制片部門與中影集團合并成立了第四制片公司，他擔任管理者參與了《和你在一起》《大腕》等項目。“那時候監(jiān)制還是掛名的成分大，主要是做一些前期策劃，討論電影結構，不是海外那種影片CEO的性質。”真正讓黃建新開始理解監(jiān)制的功能則是電影《殺死比爾2》。?“當時劇組是沖著上影廠去的，但最后是我們把他拉到了北京。我作為中方的監(jiān)制來協(xié)助拍攝中國的戲份，那部戲有一個監(jiān)制叫貝內特·沃爾士，我沒事老向他請教，他就給我講了一些經驗和方法。那時我才知道，監(jiān)制在美國的制片制度中，和中國完全不同，體系會更加復雜?！薄稓⑺辣葼?》在這一系列的經歷中，讓他在融資管理、商務管理方面積累了不少經驗。同時，讓他也明白作為監(jiān)制應該從劇本開始就參與進去，“所以后來我做監(jiān)制，幾乎都待在片場?！?黃建新和我們強調，如今通過《智取威虎山》《湄公河行動》《悟空傳》等影片的拍攝實踐，是希望更多中國電影人能一起努力推進建立中國電影的工業(yè)體系，只有這樣中國電影才能夠穩(wěn)定發(fā)展。在他看來，“爆款是需要研究的，但是爆款絕不能支撐整個電影工業(yè)，它們都只能算作例外?！比绻麤]有了龐大的電影工業(yè)支撐，實際很多影片很難去完成，“《我和我的祖國》里面就涉及了各行各業(yè)的資料索取。文牧野執(zhí)導的《護航》，如果沒有空軍支持、沒有電影工業(yè)的必備條件，也很難拍出女飛行員駕駛戰(zhàn)斗機帶領后續(xù)飛行梯隊接受檢閱的畫面?！比衲晔屈S建新入行40年整，剛畢業(yè)那會兒，中文系的他因為喜歡電影，被老師推薦進了西安電影制片廠。一開始，他的工作就是在文學室看劇本。有一天，一位導演看見他，覺得他這么年輕為什么要坐在這里，便拉著他去做場記了。?后來，他發(fā)現(xiàn)在劇組最有決定權的人是導演，便立下了當導演的志向。中途他還被西影廠送到北京電影學院83級導演進修班學習了一年半。?進修回來之后，他遇上了西影廠的“最好的時光”。當時擺在他面前有兩個選擇，一是跟人聯(lián)合導演一部商業(yè)電影，另一個則是改編作家張賢亮的小說。黃建新著迷于張賢亮的新小說《浪漫的黑炮》，他便給作者寫信，傳達了自己對小說內容的癡迷，以及詢問了對方能都讓他隨意改編小說。在獲得作者的許可之后，他便拿著劇本去找廠長吳天明。沒想到，吳導二話不說，就讓他自己去弄，甚至直接讓他獨立執(zhí)導。要知道，以前電影廠都有個老規(guī)矩，就是新導演的前三部作品都是要聯(lián)合執(zhí)導的。最后，《黑炮事件》誕生了。后來，他緊接又拍出了《錯位》《輪回》在內的“先鋒三部曲”。與此同時，同為西影廠的張藝謀、陳凱歌等人的作品在國內外引發(fā)了轟動的效應。這時，黃建新并沒有繼續(xù)推出作品，而是以訪問學者的身份跑去了海外。兩年后，等他回國發(fā)現(xiàn)，中國社會已經發(fā)生了很大的變化，電影市場也加速發(fā)展。但這個時候面臨了一個矛盾的處境，海外市場更希望看到《紅高粱》這類影片，而觀眾則更期待娛樂性較強的作品，這對于第五代導演們是一種沖擊。在這種背景下，誕生了黃建新的都市三部曲：《站直啰，別趴下》、《背靠背，臉對臉》和《紅燈停，綠燈行》。上世紀90年代可以說是他創(chuàng)作的高峰期，幾乎保持了一年一部的產出量。這種創(chuàng)作沖勁一直延續(xù)到了世紀之交的“心理三部曲”：《說出你的秘密》、《誰說我不在乎》和《求求你，表揚我》。?但是從此之后，他的創(chuàng)作欲就停止了。直到2008年，黃建新受時任中影集團董事長韓三平邀請，聯(lián)合執(zhí)導表現(xiàn)新中國成立過程的電影《建國大業(yè)》，此后便開啟了他的“建國三部曲”——《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》和《建軍大業(yè)》。這三部作品均是以商業(yè)電影思維拍的主流電影，為后續(xù)同類型的電影樹立的標桿。其實對于黃建新而言，所謂的創(chuàng)作欲正是來自他自己的好奇心。?采訪臨近結束的時候，他半開玩笑地和我們說，“我是雙子座，好奇心比較強，對任何事物的興趣都沒有那么長久，一會兒就轉移了?，F(xiàn)在也沒有表達欲望了，我以前想表達的時候，2年里能創(chuàng)作3部電影，但是沒有的時候，我可以連監(jiān)制都不做。”話是那么說，但他反復強調的，電影對他來說只是一種職業(yè)，是創(chuàng)作的一部分，“我只能做這個，其它的事情我也做不了?！?可能當下，我們都還是不知道如何去找到刺激黃建新表達欲，或許這個答案還是要從未來那些印有他名字的電影里尋覓。 \n攝像/剪輯：復合型人才文：L.C\n\n\n\n標簽：\n黃建新我和我的祖國決戰(zhàn)時刻 \n\n分享到：\n\n\n\n\n\n

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