? ? 1905電影網(wǎng)訊 作為時(shí)代的弄潮兒，崔健永遠(yuǎn)要走在時(shí)代的前頭。他的歌是這樣，他的電影，也長(zhǎng)著一副讓人大吃一驚的樣子。《藍(lán)色骨頭》采用了不同時(shí)空交叉及閃回的敘事結(jié)構(gòu)，雖然在細(xì)節(jié)上有所創(chuàng)新，但總體并沒有使用的很好，可能會(huì)讓那些走進(jìn)影院尋找娛樂、希望沉浸在一段故事里的觀眾感到難以理解。

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? ? 影片的情節(jié)在兩個(gè)時(shí)空里來回交迭。一個(gè)是父母的時(shí)空，那是一段發(fā)生在文革時(shí)期的故事，年輕貌美的母親陷入愛河，因觸犯了文化禁忌而遭到打壓，與她并沒有愛著的父親結(jié)了婚。這場(chǎng)婚姻是個(gè)災(zāi)難，一次爭(zhēng)吵中，母親不慎用槍打掉了父親的睪丸。這是一個(gè)通俗、優(yōu)美的故事，杜可風(fēng)的攝影加上崔健的音樂，賦予了那個(gè)不幸的年代以一種傷感的味道。從未經(jīng)歷過苦痛的兒子的視角出發(fā)，這種對(duì)過去的美化和浪漫化，不必背負(fù)不夠客觀的苛責(zé)。

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\n兒子追求音樂理想

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? ??另一個(gè)是兒子的時(shí)空。他精通計(jì)算機(jī)技術(shù)，追求音樂理想，對(duì)盜版、媒體收紅包、人為操縱音樂排行榜等社會(huì)現(xiàn)象深感不滿，在與唯利是圖的商人合作的同時(shí)，用一些手段保持著自身的底線。他像是崔健的代言人，向時(shí)代宣示著自己的純真和道德準(zhǔn)則。然而當(dāng)“道德”和“理想”從口中喊出，就通通變成了廉價(jià)品，它們宣泄著情緒，但卻妨礙了情感的表達(dá)和故事的推進(jìn)，無益于促成兒子對(duì)父母和那個(gè)逝去年代的理解。

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? ??時(shí)空的交錯(cuò)在當(dāng)代電影里并不鮮見，閃回的使用早已是一種被廣泛接受的電影手段。不同的是，在既往的電影尤其是好萊塢電影中，創(chuàng)作者們有意追求的是實(shí)現(xiàn)不同時(shí)空的平滑過渡，盡力將連接點(diǎn)隱藏起來，讓觀眾忽略創(chuàng)作者的存在；而《藍(lán)色骨頭》則放大了連接點(diǎn)，過去與現(xiàn)在之間的轉(zhuǎn)變聲勢(shì)壯大，仿佛成了真正的主角，觀眾則不得不從故事中抽離出來。比如過去的時(shí)光，變成了一部正在銀幕上放映的黑白電影，而兒子則背對(duì)銀幕工作著；又或者，行駛著的汽車，從銀幕上開了下來，就像《開羅紫玫瑰》里從銀幕上走下來的人一樣。

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? ??無論是低調(diào)還是顯眼的過渡，本身并沒有對(duì)錯(cuò)之分。初執(zhí)導(dǎo)筒的崔健求新求巧，不一味迎合觀眾，或許還值得我們獻(xiàn)上一些敬意。不幸的是，這些大膽的實(shí)驗(yàn)，并沒有建立起過去與現(xiàn)在的內(nèi)在聯(lián)系。也就是說，尹昉飾演的兒子，與趙有亮飾演的父親，并沒有必要是一對(duì)父子。二者的故事完全可以是獨(dú)立的，只是在主題層面，或許可以歸結(jié)出一個(gè)共同點(diǎn)來，即兩代人都遭受了理想和愛情的挫折。然而父母的遭遇，并未導(dǎo)致兒子心理和行動(dòng)的變化。

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? ??此外，父母的不幸時(shí)代難脫其咎，但時(shí)代的責(zé)任，止于棒打鴛鴦，止于它泯滅了年輕人出人頭地的野心。但這對(duì)夫妻之間的橫眉冷對(duì)、父親的傷殘、母親的出走，是他們自己造成的，卻也推到了時(shí)代的頭上。理性的反思，同樣淪為了情緒的宣泄。

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? ??影片對(duì)文革題材的觸碰，也沖破了往日的一些禁錮。擁有絕對(duì)權(quán)力的組織對(duì)個(gè)人命運(yùn)的干涉和對(duì)多元文化的限制我們以前在大銀幕上很少看到。首長(zhǎng)的那輛老式汽車，給人一種絲毫不容侵犯的權(quán)威感。不過，這種觸碰是一種溫和的觸碰。母親加入文工團(tuán)后，在那里享受著談情說愛的田園牧歌，雖然不敢明目張膽，但并沒有遭受到真正的危險(xiǎn)，最終也不過是被開除了組織。而父親，在被組織調(diào)查之時(shí)，幸運(yùn)地遇到了貴人相助。

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? ??片中多次出現(xiàn)了唱歌的場(chǎng)景。如果單看故事，我們無法明確崔健這部電影的主題。只有當(dāng)你認(rèn)真聽取了人物口中的唱詞，才能明白導(dǎo)演到底想表達(dá)什么。他想表達(dá)的是，我們?cè)谔幚砝硐牒颓楦写煺蹠r(shí)該采取什么樣的態(tài)度。文革一代生不逢時(shí)，他們有理由抱怨：“春里的花朵，長(zhǎng)在秋天里”；當(dāng)代的年輕人，則唯有正視挫折：“我就是一個(gè)春天的花朵，正好長(zhǎng)在一個(gè)春天里”。兩句歌詞均出自他2005年的專輯《給你一點(diǎn)顏色》。崔健沒有成功地用畫面和動(dòng)作表達(dá)出人物的心理轉(zhuǎn)變，于是歌曲，就成了他表達(dá)主題的捷徑。