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共23張

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1905電影網(wǎng)訊 12月8日晚，第17屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)將在國(guó)家游泳中心水立方盛大舉行，300位電影人聚首，凝聚中國(guó)電影最強(qiáng)力量。電影頻道融媒體中心于早上9：30開啟華表獎(jiǎng)全程網(wǎng)絡(luò)直播，12小時(shí)不間斷，邀請(qǐng)數(shù)十位電影人做客直播間，揭秘電影盛事背后的那些事兒。

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本屆華表獎(jiǎng)恰逢改革開放四十周年，電影頻道從11月19日起特別推出大型專題片《影響——改革開放40年的中國(guó)電影》，通過(guò)百余位電影人的深情講述，記敘中國(guó)電影的時(shí)代巨變。

直播現(xiàn)場(chǎng)?

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直播現(xiàn)場(chǎng)，影評(píng)人張晉峰、賽人、左衡和周黎明作為《影響》的忠實(shí)觀眾表達(dá)了他們對(duì)本片的喜愛。張晉峰透露，第一集開始就勾起他兒時(shí)的回憶，激起回看老電影的沖動(dòng)。賽人認(rèn)為《影響》豐富、立體，“有鮮活的影史和鮮活的人”。左衡評(píng)價(jià)這個(gè)系列專題片具有非常濃厚的情感色彩，是提供給大眾的口述電影史。周黎明表示本片信息量具大，既有史料價(jià)值，也不枯燥，極具觀賞性。

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從《影響》出發(fā)，直播間陸續(xù)迎來(lái)三組重磅級(jí)影人嘉賓，他們聚焦光影，回憶起改革開放40年的歲月變遷，雕刻出刻骨銘心的時(shí)代記憶。

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電影影響時(shí)代 朱時(shí)茂娜仁花等人回憶露天電影

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中國(guó)電影的發(fā)展伴隨著觀影形式的改編，從露天電影、錄像廳再到現(xiàn)今蓬勃發(fā)展的院線放映，演員朱時(shí)茂、娜仁花、常珊珊和導(dǎo)演陳國(guó)星、寧海強(qiáng)、梁明對(duì)此深有感觸。

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談及第一次看電影的經(jīng)歷，他們一致提到關(guān)于露天電影的美好記憶。朱時(shí)茂和陳國(guó)星介紹，當(dāng)時(shí)看露天電影既有人看銀幕正面，也有人看反面，還經(jīng)常遭遇中途膠片燒毀、重新剪貼的情況。娜仁花回憶，她在小學(xué)一年級(jí)獨(dú)自一人跑去看《英雄兒女》，由于過(guò)于沉迷，遭到母親的第一次責(zé)打，不過(guò)如今說(shuō)來(lái)，她仍是滿心歡喜。

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電影對(duì)個(gè)人的影響和印記在他們身上一一彰顯。常珊珊從一名女排運(yùn)動(dòng)員無(wú)意中被導(dǎo)演張暖忻選中成為《沙鷗》的女主角；朱時(shí)茂作為電影《牧馬人》的男主角，曾在80年代初成為“大眾情人”，他也清楚記得當(dāng)年影迷求他簽名的瘋狂情景。

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導(dǎo)演寧海強(qiáng)和梁明感慨中國(guó)電影技術(shù)的時(shí)代變革。寧海強(qiáng)坦言，正是因?yàn)殡娪凹夹g(shù)的升級(jí)，他在拍攝《百團(tuán)大戰(zhàn)》時(shí)才能同時(shí)運(yùn)用二十多臺(tái)攝影機(jī)。梁明則提醒，雖然技術(shù)提供方便，但他發(fā)現(xiàn)很多電影人如今不重視現(xiàn)場(chǎng)拍攝的鏡頭質(zhì)量，都靠后期修改，“電影門檻變低，很多人拍電影只是為了名氣”，他提醒電影人要腳踏實(shí)地。

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第四代導(dǎo)演小團(tuán)圓 老藝術(shù)家為年輕電影人指明路

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此次直播邀來(lái)滕文驥、丁蔭楠、王好為、張華勛、翟俊杰、韋廉等第四代導(dǎo)演，這批60年代北京電影學(xué)院畢業(yè)的老同學(xué)們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)侃侃而談，頻出金句，他們從制片廠的經(jīng)歷聊到處女作的拍攝，更對(duì)年輕電影人提出許多良言。

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滕文驥借第一部電影《生活的顫音》介紹起自己如何從西影廠的一名小場(chǎng)記成為一名導(dǎo)演。他告誡電影人做電影要從片場(chǎng)的基礎(chǔ)部門干起，要在導(dǎo)演身邊學(xué)會(huì)拍電影的技巧和處理人際關(guān)系的方法。

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張華勛稱制片廠曾經(jīng)有一個(gè)不成文的規(guī)定，“做三部長(zhǎng)片和三次副導(dǎo)演后才能當(dāng)導(dǎo)演”，他認(rèn)為現(xiàn)在的年輕影人也要從助手干起，接觸各個(gè)部門。為打破概念化創(chuàng)作，他曾提出 “新奇怪”的創(chuàng)作理念：“題材和表達(dá)手法新，故事要有傳奇性，怪意味著要有美學(xué)個(gè)性和追求”，正是這三點(diǎn)成就了他的代表作品《神秘的大佛》。

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丁蔭楠曾拍攝《周恩來(lái)》《鄧小平》《孫中山》等偉人傳記片，他認(rèn)為做導(dǎo)演要選自己最擅長(zhǎng)的電影類型領(lǐng)域，更要享受現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作，“現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作是最幸福的，要用生命去拍電影！”他說(shuō)。

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《瞧這一家子》的導(dǎo)演王好為認(rèn)為，導(dǎo)演智商要高，情商也要高，還要學(xué)會(huì)不斷“榨取”自己的智慧。更重要的是，視野要開闊，身段放低，始終保持“眼高手低”的態(tài)度。

導(dǎo)演翟俊杰和韋廉對(duì)中國(guó)的主旋律軍事題材電影發(fā)展做出突出貢獻(xiàn)。對(duì)于這一類型的電影創(chuàng)作，翟俊杰從個(gè)人藝術(shù)理念出發(fā)，他稱要拍出傳奇性和詩(shī)意化，演員也不能臉譜化，所以當(dāng)時(shí)他選用“奶油小生”唐國(guó)強(qiáng)飾演毛澤東，打破大眾印象。他還強(qiáng)調(diào)，主旋律影片要拍出戰(zhàn)場(chǎng)的真實(shí)性，“要有敬畏心，不能把抗戰(zhàn)史變成娛樂史”，他更狠批如今影視劇出現(xiàn)的“手撕鬼子” “褲襠藏手雷” 等違背歷史的橋段。

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“一要把握電影全局，二要把握攝制組全局，三要有體力，導(dǎo)演是農(nóng)民+詩(shī)人”，在韋廉看來(lái)，導(dǎo)演還需要具備詩(shī)人般的激情和想象力。而對(duì)于處理重大革命歷史題材的影片，他提出要從史實(shí)里取其精華，去其糟粕，升華為史詩(shī)。

嘉賓們合影

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贊贊第五代 78年高考改變他們的人生

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1978年全國(guó)恢復(fù)高考，中國(guó)電影第五代導(dǎo)演應(yīng)運(yùn)而生。劉苗苗、潘樺、侯詠、陳國(guó)星和梁明等人作為78屆學(xué)子，在80年代初從北京電影學(xué)院畢業(yè)，之后在國(guó)內(nèi)外影壇上大展風(fēng)采。今日，這群校友齊聚現(xiàn)場(chǎng)，緩緩講述起他們的高考?xì)v程。

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人民日?qǐng)?bào)上的一篇招生廣告讓劉苗苗從寧夏西海固奔向西安考場(chǎng)考取北京電影學(xué)院；知識(shí)分子家庭出身的潘樺，因受到《大眾電影》《電影藝術(shù)》等雜志的熏陶，違背父母意愿毅然決然學(xué)習(xí)電影；陳國(guó)星從一名鐵路工人考入北影表演系；侯詠和梁明本志在美術(shù)學(xué)院，卻在陰差陽(yáng)錯(cuò)之下進(jìn)入攝影系..而他們也都成為了田壯壯、陳凱歌、張藝謀等人的同學(xué)。

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進(jìn)入北影后，大學(xué)生活更是豐富多彩。作為全校年齡最小的學(xué)生，劉苗苗備受大哥大姐們的喜愛。陳國(guó)星癡迷電影，每周到電影資料館觀看6部來(lái)自國(guó)內(nèi)外的參考片，邊看邊做筆記。侯詠和梁明為更加用功讀書，他們每晚比拼誰(shuí)的燈泡關(guān)得最晚。

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現(xiàn)場(chǎng)，侯詠還透露了陳凱歌在上學(xué)時(shí)的往事。他說(shuō)，當(dāng)時(shí)為了元曲課的課堂作業(yè)找來(lái)陳凱歌的作業(yè)抄，沒想到一打開竟是完全看不懂的文言文，只好如數(shù)歸還。潘樺回憶，學(xué)生時(shí)期是她一生最為純潔美好的歲月，她經(jīng)常和陳凱歌、田壯壯等人一起吃著咸菜，喝著白酒，暢聊一晚上的電影?！瓣悇P歌說(shuō)起電影激情澎湃，手舞足蹈，我就在一旁仰視他，我們?cè)谒枷虢涣髦谢ハ嗯鲎病?，談起這段陳年舊事，潘樺的臉上盡顯幸福神情。