電影《二次初戀》

1905電影網(wǎng)訊 對于影迷們來說，朱茵是個很特別的存在。曾經(jīng)的紫霞仙子一夢經(jīng)年，迄今仍然是很多男青年心中的最佳情人。身著一襲輕紗的她，回眸一笑定格了電影史的經(jīng)典一刻。

但這種定格，對演員本身卻未見得是一件十全十美的事情，起碼在大話西游之后，朱茵似乎便再也無令人記憶深刻的作品和形象出現(xiàn)了。尤其港影北上以來，就更是鮮少見到朱茵出現(xiàn)在大熒幕之上。于是乎，這部《二次初戀》也打起了女神歸來的金字招牌。但這個算盤卻再一次打空，正如很多試圖挖掘“舊”明星們殘存價值的嘗試一樣，網(wǎng)友們紛紛發(fā)出了“朱茵是不是缺錢了？”的疑問?？梢哉f，《二次初戀》這部作品，無論從影片本身而言，還是論及朱茵的顏值與表演，都無法讓當下的觀眾們覺得滿意。

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影片劇照大多被打上了柔光

《二次初戀》講了個什么樣的故事呢？一對中年夫妻鬧別扭，不經(jīng)意間丈夫重返年輕，重新與妻子談了一場“戀愛“，兩人最終達成了和解，珍惜眼下的幸福。這故事看上去很熟悉，的確，重返過去的奇幻套路，在很多電影中都屢見不鮮，經(jīng)典如《重返十七歲》、《奇怪的她》等等，都用到了相似的敘事模式。相似不是問題，套路也不是原罪。相似的作品多，說明觀眾吃這一套故事講述法則，畢竟誰都有一個永葆青春的夢想，不然周杰倫也就不會唱那首《回到過去》了。

丈夫重返年輕與妻子“再度”戀愛

回到過去這種敘述方式，內(nèi)里涵蓋了兩個關鍵點，首先自然是對現(xiàn)狀的不滿，唯有你不樂意當下，你才會想去尋找變化，這時候過去或者未來變成為解決問題的可能時空?！抖纬鯌佟分?，朱茵扮演的葉蘭和王志飛扮演的路建國結(jié)婚20載，卻最終承擔不起生活中瑣碎而沖突累累。路建國又看到自己兒子青春叛逆，為了泡妹子而逃學，家庭之外，在妻女面前他是西裝革履的成功人士，但實際上卻失業(yè)開黑車謀生，種種壓力讓他不堪其擾，最終在午夜時分踏上一趟充滿魔幻力量的列車，化身成了年輕時的自己。這個段落雖然老套，但卻很真實，中年男性的去勢焦慮表現(xiàn)得很完整，性魅力喪失之后的家庭危機，青春期兒子的“弒父”渴望，這些電影中的經(jīng)典母題被濃縮在了影片前十分鐘的短暫段落里，鋪陳顯得相當不夠。

王志飛飾演片中失意潦倒的中年丈夫

不過這也可以理解，畢竟影片的主角并非王志飛，而是佯裝成路建國侄子的年輕版路建國——路大民，扮演者是年輕的鮮肉杜天皓。眼下，鮮肉當?shù)?，導演們看中的是在高清攝影機下可以被清晰展現(xiàn)的顏值，但顏值已經(jīng)被證明了多次，它并非是具有票房生產(chǎn)力的有效元素，不然就不會有那么多小鮮肉主演的撲街影片了。《二次初戀》里的路大民，就展現(xiàn)出了這種尷尬，生硬的肢體和面部表情，很難詮釋一個有著20歲面孔四十歲心理的復雜角色，更別提身份偽裝所應該造成的各種細微表現(xiàn)力。

年輕的杜天皓未能演出40歲的復雜心理

而影片的問題還在于，變年輕并非是變了個人，路大民卻像是一個天生屬于當下的弄潮兒一般，先鋒的發(fā)型、潮流的服裝、前沿的妝容等等，這些手段無非是想要強調(diào)杜天皓的偶像魅力，但問題在于他與路建國這個角色是很脫節(jié)的。

《二次初戀》類型影片的另一個關鍵點，還有路建國們在重回過去的過程中，一要尋找回在中年迷失的自己，二則是要重獲佳人的芳心。影片在此倒是著墨不少，路大民各種荷爾蒙展示的特寫場景，舞蹈場景多的就像是杜天皓的個人舞蹈匯報演出，但這些場景真的都是敘事的必要部分么？恐怕并不竟然，無非依然還是創(chuàng)作者的投機心態(tài)作祟罷了，用更多的類似場景來博得更多迷妹們的觀影可能。這顯然占據(jù)了本該重點描寫的路大民的內(nèi)心波折過程，影片無一例外都用相當外化的表現(xiàn)手段書寫了路大民如何重獲葉蘭的愛情，以及如何與自己的兒子營造出和諧的父子關系，各種歡快的碎片化片段，拼貼在一起，卻玩著玩著就解決了自己、夫妻、以及父子之間的危機，這種敘述恐怕并不能讓人滿意，本該有那么一點的深度也蕩然無存。

杜天皓、王嘉寧斗舞，影片將重心放錯了位置

《二次初戀》最讓普通觀眾難以接受的，恐怕是不那么和諧的配音，過于正氣和播報腔的配音，讓影片中的角色一張嘴就令觀眾坐立難安，連最基本的口型都對不上，創(chuàng)作者的誠意何在。

導演說她想拍攝的是一個女人從20歲到40歲的心路歷程，但就影片的呈現(xiàn)來看，朱茵反倒是個配角，其無非重新挖掘了丈夫的“魅力”，回歸了家庭，就個體本身而言，毫無成長可言。影片的高潮場景，或許是葉蘭和侄子那一段“優(yōu)美”的舞蹈，但對觀眾而言，不管怎樣，不知情的葉蘭是在和自己的侄子共舞，那么影片那曖昧的用光、迷離的色調(diào)以及兩位演員之間親密的接觸，是不是會引發(fā)在倫理邊緣游走的質(zhì)疑呢？

影片人物角色身份或許會引發(fā)倫理方面的質(zhì)疑

《二次初戀》用極度相似于《重返十七歲》的殼子，卻沒能在接地氣、趣味性、新鮮的橋段以及現(xiàn)實的廣度上做出自己的成就，反倒淺薄的可怕。根源還在于創(chuàng)作者們的有一筆賺一筆的欲望作祟罷了，正如影片對重慶這座城市單一的展演一樣，膚淺的很。

最后，還是想對現(xiàn)在的朱茵說，與其在大熒幕上讓年華已逝的自己接受苛刻觀眾對自己容貌、演技的挑刺，倒不如多參加點綜藝節(jié)目，既能被一眾年輕明星抬愛成女神，又能打扮得美美的展示“真實”的自我，何樂而不為？！