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品道｜吳彥姝：“國民奶奶”的表演教科書\n時(shí)長：04:02 來源：電影網(wǎng)

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品道｜吳彥姝：“國民奶奶”的表演教科書收起

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1905電影網(wǎng)專稿 導(dǎo)演是枝裕和同女演員樹木希林在書籍《還是得活在日常里啊》里，有一場(chǎng)關(guān)于《比海更深》的對(duì)話。導(dǎo)演回味著樹木希林對(duì)臺(tái)詞和細(xì)節(jié)處理的微妙時(shí)，對(duì)方淡淡回復(fù)，“做演員的，還是得活在日常里啊?！?/span>

好演員的狀態(tài)總是共通的，剛憑借《媽媽！》斬獲2022年北京國際電影節(jié)天壇獎(jiǎng)最佳女主角的吳彥姝，亦是把表演放進(jìn)生活細(xì)節(jié)的另一例子。

這位在很多人眼里拿到“人生大女主”劇本的演員，近期頻頻成為熱議對(duì)象。只是熱鬧之下，年齡話題、優(yōu)雅本質(zhì)、成長故事，變成外界來回咀嚼的問題。而她始終是保持著一種態(tài)度，“我只是在過好我的生活?！碑吘梗@位連生日都不愿意透露的演員，或許并不希望被數(shù)字限定人生。

生活也好，表演也罷，她享受著這一切，“有愛心，心存美好，然后做好自己，你就會(huì)給人感覺到，你是很善良、很美的?！?/p>

我們面對(duì)面地采訪吳彥姝，已經(jīng)是她剛拿下天壇獎(jiǎng)杯的一周后。我們無意再去挖掘過多她的生活和過往，只是當(dāng)她這種如呼吸般的表演成為當(dāng)下演藝圈的珍寶，我們希望通過1905電影網(wǎng)的鏡頭，記錄下這位藝術(shù)家，對(duì)表演本體最純真的理解，畢竟這才是她的這座獎(jiǎng)杯，乃至觀眾口碑背后的核心。

解構(gòu)“蔣玉芝”

電影《媽媽！》在北京國際電影節(jié)放映之后，在我們的第一手評(píng)論中，對(duì)吳彥姝的表演提出了一個(gè)觀點(diǎn)，是一次對(duì)過往表演的融合，但此融合并非拼貼，精準(zhǔn)地體現(xiàn)了角色成長和情感變化。

作為普通觀眾，或許會(huì)對(duì)演員的表演有很多的既定印象，甚至粗暴地進(jìn)行概括分類。譬如吳彥姝在電影《媽媽！》中前半段，有著她獨(dú)有的那種“少女感”的狀態(tài)，而后半段照顧女兒的情景里，也有她過往堅(jiān)韌的表現(xiàn)。

我們把這種理解拋給了她，眼前這位演員給出了非常詳實(shí)的解答，劇本不會(huì)提供一個(gè)角色過多的信息，“我們要根據(jù)角色的年齡、學(xué)歷和家庭成員，去設(shè)想各種的可能?！?/p>

《媽媽！》里的蔣玉芝，和吳彥姝上一部和觀眾見面的《穿過寒冬擁抱你》中的謝詠琴一樣，都是高級(jí)知識(shí)分子的設(shè)定，“（《媽媽！》）家里頭只有一個(gè)女兒，和上一個(gè)（角色）的家庭關(guān)系就不同?！?/p>

誠然，謝詠琴一邊面對(duì)女婿和外孫女，一邊“偷偷”談著黃昏戀，那種“少女情懷”的處理，始終有著不同著力點(diǎn)。

在《穿過寒冬擁抱你》的原劇本中，還有一段她和許紹雄互相飛吻的戲碼，但她總覺得這種行為和謝詠琴的人物，以及年紀(jì)不搭，反而會(huì)讓觀眾不適，于是建議改成了她說“酸死了”。這種最簡(jiǎn)單俏皮的反應(yīng)，是每個(gè)女性在任何年紀(jì)都會(huì)有的本能反應(yīng)。

不止是吳彥姝自己的解讀，在劇本階段，導(dǎo)演楊荔鈉就提前建設(shè)好了“蔣玉芝”這個(gè)角色的反差，“前面就是想塑造她像個(gè)小孩，后面才能顯示作為母親的強(qiáng)大。”

除此之外，在形體設(shè)計(jì)上，她也做了不少功課。和謝詠琴醫(yī)生的職業(yè)不同，蔣玉芝此前是位教授，“她過往在講臺(tái)上跟大家講話的時(shí)候，要看下面，但她還要寫板書，所以多數(shù)情況，她會(huì)稍微有一點(diǎn)佝僂。”她此刻就如一名表演老師，向我們同步展示著這個(gè)角色該有的習(xí)慣動(dòng)作。

在《媽媽！》中，她是一位照顧阿爾茨海默病患者的母親。而在去年另一部電影《關(guān)于我媽的一切》，她則飾演了一位患者。

當(dāng)時(shí)為了演好這個(gè)角色，她特意去醫(yī)院請(qǐng)教醫(yī)生，“這個(gè)病癥其實(shí)有很多種類，有抑郁型、有狂躁型，也有愉悅型?！痹凇蛾P(guān)于我媽的一切》中，她詮釋了一位愉悅型的阿爾茨海默病患者，而在《媽媽！》里，奚美娟飾演馮濟(jì)真，則是偏抑郁型的患者。

雖然看似角色身份上，是患者和照顧者的一次換位，“情感上會(huì)有相通的地方，但《關(guān)于我媽的一切》里的照顧是兒媳對(duì)婆婆的義務(wù)，《媽媽！》里不止如此，是我對(duì)女兒真的愛?！蹦挲g、體力不是攔住情感的障礙，媽媽始終如“母狼”一般，激發(fā)出“護(hù)犢”的本能。

在導(dǎo)演楊荔鈉眼里，“吳老師那么小小的身體里面，散發(fā)出的能量真的非常巨大，那就是關(guān)于愛的能量。”

嚴(yán)己、利人

本屆天壇獎(jiǎng)評(píng)委之一，女演員秦海璐說，吳彥姝老師在《媽媽！》的表演里沒有極致。

頒獎(jiǎng)典禮后，有媒體問吳彥姝獲獎(jiǎng)后的感受。她只是遺憾，如果兩人都能獲獎(jiǎng)就好了。吳彥姝每每聊起這次出演時(shí)，不忘搭檔奚美娟，始終將“互相成就”放在嘴上。

設(shè)計(jì)這個(gè)角色時(shí)，導(dǎo)演楊荔鈉就希望“蔣玉芝”的外形是小小的，如精靈般，幾乎就是吳彥姝本人。那會(huì)兒還沒劇本，她就找到對(duì)方，“希望她能把檔期留給我”。而奚美娟雖然有所意向，但一直處于猶豫狀態(tài)。

吳彥姝差點(diǎn)錯(cuò)過了這個(gè)角色，但當(dāng)聽說女兒是由奚美娟出演，就又接下了這部戲。

幾年前，兩人就在電影《溫暖之城之紅日亭》中有過簡(jiǎn)單的對(duì)手戲。吳彥姝客串的戲份不多，但幾場(chǎng)和奚美娟的合作，讓她印象深刻，“我總能從她那兒吸取到一些現(xiàn)場(chǎng)的感受反應(yīng)。”

每次談及這位“女兒”，吳彥姝總說她是自己的偶像。在《媽媽！》拍攝中，一場(chǎng)母女倆回憶父親過往的戲，她毫不吝嗇地夸贊對(duì)方，“那場(chǎng)戲我就看呆了，我像一個(gè)觀眾那樣在看著她，真是教科書級(jí)的表演?！?/span>

兩位戲骨之間的互動(dòng)和沖突，讓《媽媽！》的情感有了非常強(qiáng)大的著力點(diǎn)。

只是吳彥姝并不認(rèn)可將這種互動(dòng)稱為“飆戲”，“‘飆’是一種競(jìng)技，兩個(gè)人各自顯示自己的。但演員不是這樣的，需要彼此感受對(duì)方戲的感覺，然后再做出反應(yīng)?！?/p>

在表演上，吳彥姝會(huì)給合作對(duì)象留足空間。剛出來演電影的時(shí)候，有群演不認(rèn)識(shí)她，還讓她幫忙看包，但吳彥姝始終保持和藹；拍《又見奈良》，也不會(huì)因?yàn)閷?duì)手演員因?yàn)槿照Z怯場(chǎng)而提前離開，她只是寬慰對(duì)方放輕松。

但對(duì)自己，總是保持嚴(yán)厲。去年錯(cuò)失金雞獎(jiǎng)提名，她反而勸大家不要抱不平，因?yàn)楸硌莺芏嗟胤經(jīng)]有發(fā)揮好，不足以獲得提名；《媽媽！》在外界看來近乎完美的表演，但在吳彥姝眼里仍有遺憾。

那是在院子里的下雨戲，“我當(dāng)時(shí)絕望地抬頭，此時(shí)雨已經(jīng)下很大了，那個(gè)過程中流淚的狀態(tài)，被雨掩蓋掉了。如果能更直觀看到絕望到落淚的過程，感覺會(huì)更好一些?！?/p>

演員對(duì)自我嚴(yán)苛的狀態(tài)，好似成為了當(dāng)下較為少見的專業(yè)表現(xiàn)，但只是對(duì)于吳彥姝而言，那是最基礎(chǔ)的職業(yè)素養(yǎng)。

生活，隨遇而安

北京國際電影節(jié)首映那天，吳彥姝招呼女兒來看電影。放映結(jié)束，女兒就匆匆趕去上班，只是給母親發(fā)去了短信，“電影很好，但對(duì)個(gè)別地方有些看法?！?/p>

這種直接的表達(dá)，正是這對(duì)母女自然舒適的相處模式，“我們互相嚴(yán)厲，她挑我的戲的毛病，我也挑她劇本的毛病。”

在每個(gè)和吳彥姝合作過的工作人員，甚至是只有短短采訪交集的媒體眼里，吳彥姝就如同自己身邊的長輩，又似友人。

每個(gè)人見到她，都是“奶奶”或者“姥姥”稱呼著，她也總熱情回應(yīng)著，如同大家長一般。她始終對(duì)整個(gè)生活保持著熱情和愛意，她覺得這是從母親那繼承的“愛的教育”。

《媽媽！》有一場(chǎng)在超市里打人的戲，導(dǎo)演楊荔鈉回憶，“我們很少有一場(chǎng)戲要拍好幾遍，但這場(chǎng)是例外?！眳菑╂鸪鯇?shí)在不敢下手，“她生活里不可能做這些動(dòng)作，一開始打得很輕，不夠真實(shí)。對(duì)手演員也非常好，讓奶奶可以使勁打，都有防護(hù)的?！?/p>

吳彥姝的這種“露怯”并非首次出現(xiàn)，過去也偶有類似的情境。在不少眼里“封神”演技的《相愛相親》，一開始是被她婉拒的，“因?yàn)檫@個(gè)角色離我太遠(yuǎn)了，我沒有把握。”直到后來，在導(dǎo)演張艾嘉的堅(jiān)持之下，吳彥姝才接下這個(gè)角色。

演了各種各樣的角色之后，我們預(yù)設(shè)沒有吳彥姝做不到的角色時(shí)，她卻說，自己不想嘗試惡婆婆的角色，“我一般理解角色的過程很長，而我很難理解這種人物。”

把生活的細(xì)節(jié)化作空氣，如呼吸一般融入表演里，好似是吳彥姝成為每個(gè)角色的秘訣。畢竟對(duì)她而言，真正的密碼無非是真實(shí)。

每次表演和觀眾見面之后，吳彥姝會(huì)去網(wǎng)上看大家的評(píng)論。她還記得《流金歲月》播出時(shí)，有個(gè)觀眾“罵”她，她在下面評(píng)論，結(jié)果兩人還聊了起來，“我很開心他的‘恨’，因?yàn)樗R的是角色，不是我。我站在觀眾角度，那個(gè)角色一開始確實(shí)挺招恨的?！?/span>

生活和表演，于吳彥姝而言，這么近，也那么遠(yuǎn)。《媽媽！》宣傳期之前，她剛在云南結(jié)束了《去有風(fēng)的地方》為期3個(gè)多月的拍攝，這段時(shí)間密集的宣傳期之后，她要抓緊時(shí)間休息。

“生活嘛，就是隨遇而安”。