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共8張

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? ? 由好萊塢多棲明星安東尼奧·班德拉斯主演的年度口碑科幻巨制《機器紀元》將于近日公映，影片今日曝光一組主題為“機器人的私密”黑白劇照，一步步展示了影片中機器人從工廠車間的工作臺上的零碎部件到“類人”的完整形態(tài)，從櫥窗擺設到深入人類生活的方方面面的全過程。機器人呆滯的機械外形與靈巧的工作形態(tài)形成趣味反差，而劇照略顯壓抑的黑白色處理又讓人預測影片并非簡單的“人機和諧”劇情。實際上，這種頗具深意的刻意處理是正是主創(chuàng)的巧思，以此暗示這部科幻巨制背后的人文反思與創(chuàng)新。

《超體》是對人類大腦的開發(fā)，《機器紀元》是人對機器人的依賴

? ? 科幻片向來的一大主題就是探尋人類社會更高效的運轉可能性，最常見的手法是開拓人類自身的潛能，提高人作為勞動力的技能和工作效率。有一種常用的科幻理論是說人類現(xiàn)在的大腦使用率不過10%，還剩90%的潛能未開發(fā)利用，那么通過開發(fā)剩下的未被開墾的90%大腦，讓大腦使用率達到20%、30%甚至100%，人類將變得無比強大，這成為提高社會運轉效率的最直接的方式之一，此類電影的代表作就是今年剛上映的呂克·貝松新作《超體》。然而，這種人類大腦使用率只有10%的科幻預設早已被科學家證實是荒謬之言，所以，電影創(chuàng)作者們又升級科幻設置，想到了將肉體脆弱的人與堅不可摧的機器相結合，拍出了《機械戰(zhàn)警》，機械的堅韌性與人類的智力相結合，提高人類的工作效率。但科學再次給出了否定的答案，“機械戰(zhàn)警”沒有存活的可能性，最終只能指向最具可實現(xiàn)性的方案——智能機器人。

? ? 從庫布里克1968的影史經典《2001太空漫游》到雷德利·斯科特1982年的科幻圣經《銀翼殺手》，無一不是以機器人協(xié)助人類社會的運轉。跟前人們的名作一樣，《機器紀元》也認同人類社會的未來運轉需要機器人的協(xié)助，只不過《機器紀元》走得更遠了一步。《2001太空漫游》里，機器人是輔助人類進行宇宙作業(yè)的高端工具；《銀翼殺手》里，機器人被隔離在外世界從事奴隸的勞動、危險的探險工作及其他星球的殖民任務。這些科幻大作里，機器人還是一個被“異化”的身份，只從事特定的任務；到《機器紀元》，機器人已經完全融入人類社會的方方面面，幾乎與人類有同等的“公民”身份。劇照中，機器人散布在大街小巷里，生活在各家各戶的屋企中，他們在病房把病榻上的少婦照顧得安適舒心，在泳池里輔助嬰兒安全游泳戲水，在郊外工廠協(xié)助社會生產……《機器紀元》明確指出未來的人類社會對機器人的極大依賴性。

《星際穿越》去外太空探索，《機器紀元》在地球開拓新大陸

? ? 除了對人類社會提高運轉效率的探索外，科幻片還有一大主題是關于人類空間的延拓。具有開拓精神的人類先鋒們不安于已經棲居太久的大陸，他們不斷地想跳出自己已知的小空間，去探尋更廣闊的未知時空；于是，當現(xiàn)代天文學的發(fā)展已經證實在地球之外還有更逛過的無限宇宙空間以及可能性之后，開發(fā)外太空就成為您科幻探險片的流行主題。

? ? 從丹尼·鮑爾2007年的《太陽浩劫》到近期將于國內公映的克里斯托弗·諾蘭最新科幻片《星際穿越》，無一不是勇敢的地球人踏上漫漫宇宙探索路。然而，《機器紀元》卻跳出窠臼，并未通過開發(fā)外太空去延拓人類生存空間，高度智能化的機器人通過自己的探尋，挖掘出適合生存的新大陸。這批機器人突破了設定在自身程序里的“不能自我修復”原則，變成了主宰自己存亡命運的新型高級智能機器人，他們在這個地球上開拓了新的生存空間，探尋到了屬于自己的世外桃源——一個遠離人類社會的新大陸。

跳出《我，機器人》的“人機敵對”，揭示“機器人是人類價值的延續(xù)”

? ? 從終極意義上來說，幾乎所有的科幻電影最終的目標指向都是人類價值傳承的問題。在《機器紀元》之前，幾乎所有的科幻片里，機器人與人類不是敵對的關系，就是主仆的等級關系，最多是平行的共存關系。在科幻名作《我，機器人》里，機器人與人類的關系更是跨越了三個階段，從一開始的主仆等級關系，到后來其一個突出者叛變轉而變成敵對關系，最終誤會解除，變成人機分離、井水不犯河水的平行共存關系。

? ? 在《機器紀元》里，人機關系以及對機器人的存在價值的認知有了一個質的飛躍。機器人既不是人類的機械奴隸，也不是人類的假想敵，更不是與人類身份對等的平行共生者；從人類價值傳承的宏觀角度而言，以上的傳統(tǒng)思維不免鼠目寸光，《機器紀元》給出了一個極具創(chuàng)新性又高瞻遠矚的答案：機器人是人類價值的延續(xù)。這一思維創(chuàng)新博得了歐美評論界的一致稱贊，它可謂機器人科幻片的一大進步。這種先鋒思維不但拓展了科幻電影的價值維度，而且初步建構了一個更具未來啟發(fā)性的世界觀。