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共9張

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? ? 好萊塢巨星安東尼奧·班德拉斯主演的科幻巨制《機(jī)器紀(jì)元》今日隆重登陸全國各大院線，成為今年內(nèi)地銀幕最后一道科幻大餐，為影迷們帶來一片“人類的黃昏，機(jī)器的黎明”末世景象。班德拉斯一改往日玉樹臨風(fēng)、行俠仗義的“佐羅”經(jīng)典銀幕形象，化身苦悶不得志的保險(xiǎn)小職員，并在懷胎十月的妻子即將臨盆之際臨陣脫逃，化身劈腿俠，移情紅燈區(qū)機(jī)器女，上演一出跨物種“人機(jī)戀”，顛覆性十足?？苹闷蔀榻衲陜?nèi)地最受歡迎的電影類型，也是各大電影公司明年的重頭戲，《機(jī)器紀(jì)元》片方總結(jié)了好萊塢科幻制作的經(jīng)驗(yàn)，為中國電影出謀劃策，也為觀眾細(xì)數(shù)影片的四大看點(diǎn)。

看點(diǎn)一:2044未來霧霾城勝似2014 環(huán)境重災(zāi)區(qū)現(xiàn)狀

? ? 《機(jī)器紀(jì)元》背景設(shè)定在2044年的地球上，由于持續(xù)增強(qiáng)的太陽風(fēng)暴，那時的地球表面沙漠化極為嚴(yán)重，人類制造了大批機(jī)器人輔助勞作，在僅存的城市中建立高墻，在地球沙漠中辟出一塊荒島繁衍生息。放眼望去，整座城市沙塵蒙蒙，沒有一絲綠色，PM2.5指數(shù)幾乎超過250，能見度極差，人類幾乎足不出戶地呆在室內(nèi)，依賴大批量的機(jī)器人守護(hù)城墻，在醫(yī)院、工廠等生產(chǎn)、服務(wù)部門干活，維持社會運(yùn)轉(zhuǎn)。這種不堪忍受的生存環(huán)境雖是影片創(chuàng)作者在科幻憂患意識下想象、虛構(gòu)的未來世界，卻不無巧合地成了北京當(dāng)下現(xiàn)狀的一個稍事夸張的寫照。照首都目前的環(huán)境惡化趨勢，很可能根本用不到電影假定的30年時間，北京城就像電影里的枯城一樣荒蕪斑駁。從這個層面而言，《機(jī)器紀(jì)元》給了現(xiàn)實(shí)一記猛摑，讓人警醒。

看點(diǎn)二:班德拉斯閱女無數(shù) 不想最終竟情歸機(jī)器女

? ? 作為《機(jī)器紀(jì)元》的制片人兼絕對主角，班德拉斯在影片里徹底放下“拉丁情人”的形象包袱，化身灰頭土臉、衣衫不整的苦逼屌絲保險(xiǎn)理賠員雅克。除了要白天應(yīng)付各式各樣詐騙機(jī)器人保險(xiǎn)的市井小民，晚上還要面對頑固不愿離開這座霾城的懷孕妻子，雅克身心俱疲?；叵氚嗟吕沟你y幕生涯，從歐美樂壇大姐大麥當(dāng)娜到墨西哥玫瑰薩爾瑪·海耶克，從英倫野百合凱瑟琳·澤塔·瓊斯到好萊塢浪女安吉麗娜·朱莉，從獨(dú)立電影女皇朱利安·摩爾到美國艷星梅蘭妮·格里菲斯，這位西班牙最性感男士可謂閱女無數(shù)；然而，到了《機(jī)器紀(jì)元》里，即使金屋藏嬌如比吉特·約爾特·索倫森這樣的丹麥辣妹，男神仍覺興致寥寥，最終竟對一位人工制造的機(jī)器美人克莉奧動了情；不過，出身紅燈區(qū)的克莉奧是典型的欲女身材蘿莉臉，又是乖巧能干的機(jī)器人，可謂有百利而無一弊啊，難怪班叔在那么多女神的生命里路過后最終拜倒在克莉奧腳下??！

看點(diǎn)三:鬼才導(dǎo)演集科幻、人文、哲學(xué)于一體

? ? 《機(jī)器紀(jì)元》不同于傳統(tǒng)的好萊塢科幻大片，它并沒有把人類與機(jī)器人置于二元對立的矛盾中。影片的故事風(fēng)格頗具上世紀(jì)四、五十年代黑色電影的臆想特質(zhì)，從班德拉斯飾演的保險(xiǎn)理賠員調(diào)查一件看起來非常微不足道的事件開始，逐漸揭露事情遠(yuǎn)非表面那么簡單，背后深藏陰謀，如此構(gòu)建出一個逐層遞進(jìn)的故事。它是一部深思機(jī)器人的特性，反思機(jī)器人與人類的社會學(xué)、遺傳學(xué)關(guān)系的哲學(xué)化電影，它向觀眾闡述了當(dāng)人工智能上升到人類智能同樣的水平時會發(fā)生的事情，探討在這種情況下人類如何自處，機(jī)器人、人工智能又將何去何從的問題，并最終極具創(chuàng)造性和啟發(fā)價值地提出“機(jī)器人不是毀滅人類的工具，而是繼承人類意志的價值延續(xù)”這一先鋒觀念。在這個層面上，《機(jī)器紀(jì)元》比一般的科幻片更具哲學(xué)意義，更具人文內(nèi)涵。

看點(diǎn)四:取景保加利亞曠野 頂級特效打造逼真視覺

? ? 擔(dān)任過多部影片特效總監(jiān)的導(dǎo)演加貝·伊班內(nèi)茲在拍攝之初就給《機(jī)器紀(jì)元》定下了現(xiàn)實(shí)主義的基調(diào)，要打造“就像發(fā)生在觀眾身邊”的現(xiàn)實(shí)畫風(fēng)科幻，因此，影片特別去了保加利亞空曠荒涼的荒野取景，以此達(dá)到影片所要呈現(xiàn)的真實(shí)末日感。影片的特效主要用在機(jī)器人身上，拍攝使用的機(jī)器人都是用真實(shí)的模型制造的，它們由人工和遠(yuǎn)程遙控裝置操作，這是種古老的手法，加上修飾性的視覺特效，以此呈現(xiàn)出的效果可以保留視覺的現(xiàn)實(shí)主義。對于導(dǎo)演來說，使用數(shù)字工具實(shí)現(xiàn)視覺的現(xiàn)實(shí)主義幾乎是不可能的，因?yàn)橐粋€數(shù)字制造虛擬的虛擬機(jī)器人即使工藝非常完美，也不可能像真正的機(jī)器人那樣真實(shí)，班德拉斯和機(jī)器人克莉奧的關(guān)系看上去也不會那么真實(shí)，所以在作品中呈現(xiàn)拍攝對象表面上和性格上的真實(shí)是必須的。有時候傳統(tǒng)的特效手法才是最有效的，電影采取模型手法制作出來的成片里，班德拉斯和克莉奧之間激烈的化學(xué)反應(yīng)動人可信，極具情感力量和敘述價值。