楊樹鵬新作《少年》，與《羅曼蒂克消亡史》《長城》同日上映?

1905電影網(wǎng)專稿 ?16號，有一部暗黑系犯罪懸疑片《少年》選擇與《長城》、《羅曼蒂克消亡史》同日上映。如此大膽的檔期，想必它縱使沒有豪華陣容和華麗視效，也應(yīng)該也有相當(dāng)自信的劇情與之匹配?？墒?，除了最后揭曉的謎底尚算驚喜，其類似韓國驚悚片的拍法和大量刻意的血腥鏡頭，只會讓人尷尬不已。

影片用大量的暴力和血腥鏡頭，去強(qiáng)調(diào)自己是一部類型片

提到少年，如果你依然將他與干凈校服和陽光笑臉掛鉤，那么這部影片會把你的美好印象打的煙消云散。開門見山的校園暴力、蜂擁而出的暗紅鮮血和布滿尸蟲的“陳年白骨”，都在宣示《少年》并不是一部青春片，而是一部犯罪懸疑片。

影片開頭發(fā)現(xiàn)尸體，再從陳年冤案開始查起的套路，跟韓國懸疑片如出一轍

影片的主題，可以化為三層去理解：

“第一層是劇情，兩個在孤兒院長大的少年，為了讓一宗命案的罪犯浮出水面，而精心謀劃了一個局中局。

第二層是復(fù)仇，這是故事的核心，而促使報復(fù)的原因，一個是少年對真摯情感的執(zhí)著，一個則是少年糅雜著懲罰的執(zhí)拗。

第三層是反諷，也就是用少年最純凈的愛情，去反諷成人依舊搖擺不定的價值觀和黑暗的世界觀。

當(dāng)少年闖入成人的世界，有兩種方式去彰顯自己的價值，一種是《發(fā)條橙》般的暴力，另一種是干預(yù)，也就是影片里的局。”

而《少年》的不同，在于它打破了我們對成年人操縱世界的慣性思維，當(dāng)本應(yīng)是強(qiáng)勢的一方成為弱勢方的手中棋，這種局勢的轉(zhuǎn)變，通過犯罪和血腥的包裝，又會帶來怎樣的刺激。

少年花費(fèi)多年時間來設(shè)局，只為看成人如何被自己玩死

在少年“織網(wǎng)”的過程中，警察（張譯飾）、指揮家（郭曉冬飾）、屠夫（周一圍飾）一一出場，他們分別代表著盡職與失手、高壓與變態(tài)、欺凌與貪婪三種成人狀態(tài)。而少年在他們上方，不斷給出誘餌，看他們越走越深，直至自相殘殺。

少年用欲望把三個人物串在了一起

從人設(shè)來說，歐豪和郭姝彤這對復(fù)仇CP，著實(shí)有種《白夜行》的即視感。兩者相同的是，殺人動機(jī)都出于彼此的愛，但最后卻陰陽相隔。而不同的是，《少年》在故事設(shè)定和影像風(fēng)格上，更加的血腥和殘酷。

由愛情產(chǎn)生的報復(fù)心理，是少年最單純的動機(jī)

為了在視覺上營造殘暴的影像風(fēng)格，導(dǎo)演運(yùn)用了大量直給的“血腥鏡頭”——屠宰場里殺豬鮮血肆流、邪惡少年揮棒打人鮮血直流、白發(fā)男子殺人血染河流，這些鏡頭有的略顯刻意，有的則直接像克隆了韓國懸疑片的套路，包括影片中“傻子”的人物設(shè)定，也分分鐘能讓人穿越到《殺人回憶》的片場。

屠宰場的血腥鏡頭十分刻意

除此之外，影片中“暴力”，還通過指揮家毆打妻子、強(qiáng)奸村婦，崔大力（王烈飾）不遠(yuǎn)萬里執(zhí)刀殺妻等跟“性”有關(guān)的情節(jié)來展示。

郭曉冬在片中就是暴力和性的代言人

至于演員的表演，歐豪郭姝彤中規(guī)中矩，余男依然在“性感”的框架里徘徊，而郭曉冬的“變態(tài)男”用力過猛，跟劉燁在《保持通話》中第一次演反派的狀態(tài)類似。

余男的角色毫無驚喜，依然在重復(fù)自己

小電君還了解到，影片上映版剪掉了很多重要的戲，比如剪張譯和余男的感情線，是因?yàn)榫觳荒芨鸦閶D女搞破鞋。而原版結(jié)局的設(shè)定，是歐豪設(shè)了一個完美的局，最終跟心儀的人在一起。這些劇情的改動，在成片中都或多或少造成了一些bug。

導(dǎo)演聲稱初剪是4個小時，每條線都很“完整”

導(dǎo)演楊樹鵬曾坦言，希望《少年》的出現(xiàn)，能讓國內(nèi)類型片的發(fā)現(xiàn)再往前走一點(diǎn)。雖然成片的缺點(diǎn)十分明顯，但要說把“青春與懸疑”結(jié)合的嘗試上，它也算是邁出了一步。諸如“女兒勾引爸爸”、“工作疏忽必將永生自責(zé)”等細(xì)節(jié)的閃現(xiàn)，在國產(chǎn)電影中確實(shí)不多見。