杰瑞·哥德斯密生于1929年2月10日，早期他曾追隨Jacob Gimpel學(xué)習(xí)鋼琴，在作曲理論上則師承Mario Gastelnuovo Tedesco，在南加大求學(xué)期間，他還選修了《賓漢》名作曲家Miklos Rozsa的電影作曲課程，21歲時(shí)加入CBS（哥倫比亞）廣播公司，當(dāng)時(shí)他并不是一名作曲家，而是一名有音樂創(chuàng)作企圖的打字員，后來他在CBS的音樂部門見習(xí)，并且為CBS的廣播節(jié)目擔(dān)任作曲工作，1955年他終于得到一份合約，以每周150美元的報(bào)酬為電視影集作曲，當(dāng)時(shí)每個(gè)星期他要完成2到3個(gè)小時(shí)長度的配樂，期間的重要作品，便是電視影集《The Twilight Zone》（陰陽魔界，后來斯皮爾伯格拍攝電影版的《陰陽魔界》也再次請Jerry Goldsmith擔(dān)任配樂），同時(shí)此時(shí)他也結(jié)識(shí)了名配樂家 Alfred Newman，Alfred邀請哥德斯密為"Lonely Are The Brave"擔(dān)任配樂，杰瑞·哥德斯密也自此加入好萊塢電影配樂的行列。
當(dāng)時(shí)仍是交響電影配樂的黃金時(shí)代，哥德斯密的作品同樣以交響樂作為元素，完成了許多精彩的創(chuàng)作，并且也多次獲得金像獎(jiǎng)提名。其中包括《Planet Of The Apes 浩劫余生》與《Patton 巴頓將軍》等作品，都是導(dǎo)演法蘭克林·雪夫納（Franklin J Schaffner）的作品，雪夫納是杰瑞·哥德斯密早期很重要的合作導(dǎo)演。
也許是受了《陰陽魔界》的影響，哥德斯密對黑暗面的描寫磨練出十分成熟的功力，但這種音樂特質(zhì)卻令他多次和金像獎(jiǎng)失之交臂。只是1976年的《天魔》再也不容奧斯卡的忽視，哥德斯密大膽地為影片創(chuàng)作了前所未見的黑色圣歌，來“歌頌”撒旦和黑暗力量的毀滅與殺戮。哥德斯密憑此獲得奧斯卡配樂金像獎(jiǎng)，而且其中的主題曲“Ave Satani 圣撒旦頌”，還提名了最佳原創(chuàng)歌曲。這也是哥德斯密三十多年來上百部電影配樂中唯一的一座金像獎(jiǎng)．
70年代是電影音樂革命的時(shí)代，哥德斯密開始嘗試在交響樂中融入電子合成樂，如《星艦迷航》、《本能》、《剛果》、《暗夜獵殺》、《鐵面特警隊(duì)》到《花木蘭》，都可看到哥德斯密在電子音樂和交響音樂的運(yùn)用上，取得出色的平衡與效果．
哥德斯密十分擅長動(dòng)作、冒險(xiǎn)、懸疑音樂的創(chuàng)作，雖然他一再地因此被金像獎(jiǎng)忽略，但沒有人可以否認(rèn)他的大師地位。他的經(jīng)典作品包括《驚魂記續(xù)集》、《鬼哭神號》、《天魔》、《閃電奇跡》、《星艦迷航》、《異形》等等。
哥德斯密的音樂產(chǎn)量很大，什么形態(tài)的電影都接，幾乎從不挑剔片子，作曲面貌之豐富足以傲視影壇。他總是穿著顏色鮮艷的襯衫和領(lǐng)帶，一頭銀亮長發(fā)扎成馬尾，始終人感到精力充沛，有如電影配樂中的傳奇人物，跨越了好萊塢電影配樂兩個(gè)黃金時(shí)代，非但寶刀不老，尚且游刃有余。
