讓-皮埃爾·利奧德（Jean-Pierre Leaud），生于1944年5月28日，法國演員，參與拍攝的電影有《四百下》《愛情長跑》《男性女性》《母親與娼妓》讓-皮埃爾·利奧德當(dāng)然不會受所有人的歡迎，但這并不妨礙這個名字在影史上的重要位置。作為一個演員，他受到的歡迎和厭惡多數(shù)是出于同一個原因：他是那種導(dǎo)演放心讓他自由發(fā)揮的人，在使一部分觀眾不爽的同時卻迷倒了其他的觀眾。同樣顯而易見的是他個性化的特點(diǎn)：非常有特點(diǎn)的談吐，以及標(biāo)志性的將手指穿過長發(fā)的動作。無論你對他怎么看，這些都將給你留下難以磨滅的印象，將他從其他演員中區(qū)別開來。作為女演員Jacqueline Pierreux和編劇兼副導(dǎo)演皮埃爾·利奧德的兒子，讓-皮埃爾很早的時候就開始在電影中扮演角色。他第一次做演員是在經(jīng)驗(yàn)豐富的導(dǎo)演Georges Lampin的影片"la Tour, prends garde!"（1957）中扮演一個小角色，當(dāng)時他13歲。一年后，14歲的他在報紙上看到了一份尋找年輕演員扮演一個問題少年Antoine Doinel的廣告，這份廣告是由弗朗索瓦·特呂弗刊發(fā)的，當(dāng)然，這部電影正是他的處女作《四百下》。讓-皮埃爾以自己清水芙蓉般自然而又極其天才的氣質(zhì)從數(shù)百名競爭者中脫穎而出，成為了該片的主演 ——以及接下來的四部特呂弗自傳體電影，包括1978年的終結(jié)篇《愛情長跑》。特呂弗幫助他認(rèn)識了新浪潮中的其他明星，尤其是讓-呂克·戈達(dá)爾——他參加了戈達(dá)爾的八部電影以及一部電視電影，逐漸的成為了他們的標(biāo)志。? 出于對自己表演才能的不自信，他也曾打算改行做導(dǎo)演（實(shí)際上只做過一次）或者做特呂弗、戈達(dá)爾等人的副手，但是作為特呂弗在電影中的替身，以及左派電影的代言人形象最終鼓勵他堅(jiān)持了下來。戈達(dá)爾的《男性女性》（1966）使他在當(dāng)年柏林電影節(jié)上獲得了影帝稱號。作為一名激進(jìn)的左派份子，他不僅和國內(nèi)導(dǎo)演合作，也參加了大量的國外左派導(dǎo)演的電影，包括意大利帕索里尼的《豬圈》（1968）；波蘭的史可里姆夫斯基的"Dialog 20-40-60"（1968）；巴西Carlos Diegues的"Os herdeiros"（1970）；沙·格勞貝爾的《七首雄獅》（1971）。貝托魯奇也曾在電影《巴黎最后的探戈》中啟用他與白蘭度對戲（后者太敬畏他以至于不能與他一起表演）。在Jean Eustache經(jīng)典的法式藝術(shù)電影的《母親與娼妓》中做了精湛演出之后，讓-皮埃爾忙碌的拍攝生涯結(jié)束了。70年代末和整個80年代中，讓-皮埃爾減少了出鏡的次數(shù)，而且大多是在電視上。偶爾也會在某個主流電影中表演，像Josiane's Balasko的犯罪喜劇"Les keufs"，這個電影給了他一次愷撒獎的提名。在90年代，當(dāng)新銳派（新新浪潮）導(dǎo)演們向自己的偶像們致敬的時候，讓-皮埃爾在他們的影片中開始了令人激動的回歸。這些導(dǎo)演包括奧利維耶·阿薩亞斯，Danièle Dubroux，Serge Le Péron，貝特朗·波尼洛以及國外導(dǎo)演們：芬蘭的阿基·考里斯馬基，臺灣的蔡明亮。一個永遠(yuǎn)年輕的、反叛的、不甘平靜的、固執(zhí)討厭的、魅力四射的讓-皮埃爾·利奧德，從他的圓臉出現(xiàn)在《四百擊》中開始，就注定了永遠(yuǎn)的輝煌。 ? ?