??? ?蘭州電影制片廠青年編劇、導(dǎo)演王旻極露出頭角來(lái)了，由他編劇、導(dǎo)演創(chuàng)制的電影作品如《外面的世界》《桂嫂》《蝶舞青山》《常勝班》《村學(xué)的冬天》等，近幾年來(lái)一部接一部地問(wèn)世、映出，受到觀眾喜愛(ài)，并在省內(nèi)和全國(guó)獲獎(jiǎng)。這些作品的思想、藝術(shù)特色和制作方式值得關(guān)注。
?? ?暖色調(diào)，是王旻極電影作品的共同特點(diǎn)。王旻極在自己內(nèi)容豐富多彩的作品中，從多側(cè)面、多視角反映了歷史合乎潮流的前行、時(shí)代符合民意的變遷及其對(duì)于人們精神世界的解放、開(kāi)拓、提升。盡管現(xiàn)實(shí)生活中還殘留有舊體制的種種羈絆、轉(zhuǎn)型過(guò)程的種種矛盾，還存在毋庸掩飾的陰暗面，但是，從創(chuàng)作者的鏡像里，透過(guò)農(nóng)民走向外面的世界，歷史性地尋求自己新的生存方式的身影（《外面的世界》）；透過(guò)城市一角不同身份、不同際遇的眾人伸出援手，幫助一個(gè)進(jìn)城看病的農(nóng)民的畫(huà)面（《桂嫂》）；透過(guò)新一代農(nóng)村女青年帶頭計(jì)劃生育又帶頭致富為山鄉(xiāng)帶來(lái)的新氣象（《蝶舞青山》）；透過(guò)城市、農(nóng)村老中青有志者在百?gòu)U俱興的時(shí)代氛圍里致力教育、文化事業(yè)復(fù)蘇發(fā)展的感人行動(dòng)（《常勝班》《村學(xué)的冬天》），我們分明地感知了改革開(kāi)放新生活健康律動(dòng)的主脈象和姹紫嫣紅的暖色調(diào)。這是生活的真實(shí)，也是創(chuàng)作者可貴的社會(huì)責(zé)任感的藝術(shù)昭顯。
?? ?新面孔，是王旻極電影作品藝術(shù)視角的重要選擇。與影壇“精英傳統(tǒng)”即主要寫(xiě)領(lǐng)袖人物、英雄人物、杰出人物不同，他將鏡頭對(duì)準(zhǔn)平民，致力于平民意識(shí)形態(tài)、平民文化的體認(rèn)和張揚(yáng)。在他的人物畫(huà)廊里，是正在跨入農(nóng)民工行列的農(nóng)村青年雙貴、大嘴、扁娃、圓娃，是在城市四處尋找沒(méi)人肯干的雜活為患肺癌的丈夫掙住院費(fèi)的農(nóng)婦桂嫂、搞木刻工藝的個(gè)體勞動(dòng)者老吳、受男人欺騙生下女兒被拋棄的少婦、流浪歌手阿寶，是村計(jì)生主任林水蝶生了三個(gè)女孩還要奮斗到生個(gè)兒子才肯罷休的嫂子劉山菊，是鎮(zhèn)皮影戲班的班主老常，是到農(nóng)村支教的大學(xué)生楊濤、堅(jiān)持到村小學(xué)做大齡學(xué)生讀書(shū)的農(nóng)家女慧慧……無(wú)一例外的平民、小人物，千真萬(wàn)確的蕓蕓眾生。而且，作者絕不理想化他們，而是盡力展現(xiàn)其有正確也有偏頗、有勇氣也有怯懦、有創(chuàng)造未來(lái)的追求也有難解的尷尬和無(wú)奈的原汁原味。正是本著以生活的本來(lái)面目再現(xiàn)生活的藝術(shù)追求，他堅(jiān)持一部又一部作品地為我們推出了銀幕上較少看到的新面孔——真實(shí)可信的平民眾生，特別是農(nóng)民，而且揭開(kāi)錯(cuò)雜繁復(fù)、常常容易被我們誤讀的表象，揭示出平民這一從總體和本質(zhì)來(lái)說(shuō)天然是歷史正面人物的群體的內(nèi)心世界，他們的所思所欲、所愛(ài)所憎、所痛所癢，揭示出他們性格深處的美好人性和向往美好未來(lái)的精神力量。平民對(duì)象、平民視角、平民意識(shí)，從文化上呼應(yīng)了關(guān)注民生的政策趨向和推進(jìn)民主政治的社會(huì)訴求，也有益地強(qiáng)化了觀眾作為文化主人的意識(shí)。
?? ?小制作，是王旻極電影作品共同的制作模式。當(dāng)今國(guó)內(nèi)外電影“大制作”成風(fēng)，即使在籌資非常困難的西北策劃影視劇創(chuàng)制，許多人的盤(pán)子也動(dòng)輒近千萬(wàn)、幾千萬(wàn)，導(dǎo)致不少達(dá)到攝制水平的本子一擱幾年甚至最終廢棄。從甘肅當(dāng)前政府資助的財(cái)力、影視制作機(jī)構(gòu)的實(shí)力和社會(huì)企業(yè)投資影視劇的能力的實(shí)際出發(fā)，王旻極有意識(shí)地探路小制作。他為作品選擇了制作規(guī)模小、成本投資低的數(shù)字電影、電視電影的形式，而且在創(chuàng)作攝制之初，就在融資上注意通過(guò)題材和攝制時(shí)機(jī)等因素的選擇爭(zhēng)取政府扶持資金、社會(huì)贊助資金；在營(yíng)銷(xiāo)上，首選片源需求量大、通達(dá)廣大農(nóng)村市場(chǎng)的數(shù)字院線(xiàn)和影響廣泛的央視電影頻道。這樣，他的作品基本做到了“訂單制作”，不僅保證了成本的回收，而且開(kāi)啟了自己影視劇創(chuàng)制可持續(xù)發(fā)展資金的積累過(guò)程。從藝術(shù)上說(shuō)，小制作并不意味著降低質(zhì)量要求。相反，短暫的時(shí)長(zhǎng)，弱于影院效果的電視播出方式，對(duì)于作品敘事的節(jié)奏，情節(jié)細(xì)節(jié)的精選，視覺(jué)影像的營(yíng)造，都有更高的要求。在這些方面，王旻極做了很多努力，使作品在電影特質(zhì)、藝術(shù)個(gè)性和觀賞性上都達(dá)到了一定水平。
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