? 姜帝圭無疑是目前韓國最具票房號召力的導演，在絕大多數(shù)中觀眾的印象里，韓國電影就是從《生死諜變》開始的。姜帝圭挑戰(zhàn)了朝韓關系的敏感題材，超過600萬名的觀眾和3500萬美元的票房對小國寡民的韓國來說，足以使姜帝圭榮膺韓國百年影業(yè)里程碑奠基者身份。直接間接地，《生死諜變》吸引了韓國人對本土電影的熱情，使進入影院看國產(chǎn)電影的觀眾大增，韓國電影重整旗鼓之日由此開始。
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姜帝圭進入電影圈后寫過5部電影劇本，處女作《銀杏床》在韓國的走勢凌厲，為進一步商業(yè)探索積蓄了經(jīng)驗。姜帝圭的商業(yè)影片明顯從好萊塢類型片中汲取了充沛的養(yǎng)分，其敘事之流暢、細節(jié)之考究，都足以令人欽佩其學技之精。但是影片成功的真正原因是他對韓國社會熱點和民眾心理的敏銳把握，這是區(qū)別于好萊塢空中樓閣式視聽享受的文化特質。《生死諜變》在南北分裂的背景下講述政治角色和情感角色的不可調和，《太極旗飄揚》則大開大閡，展現(xiàn)同胞戰(zhàn)爭帶來的人性痛苦。兩片在情感上一脈相承，姜帝圭的歷史反思視角昭然若揭。拋開政治外殼，關注個體情感命運折射下的朝韓分治創(chuàng)痛，使人們對朝鮮戰(zhàn)爭歷史意義和南北冷戰(zhàn)的弊端進行反思，是姜帝圭影片商業(yè)化包裝后呈現(xiàn)的溫暖人性內(nèi)核。
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自《生死諜變》后，姜帝圭退居幕后打理姜帝圭電影公司，制作了許多優(yōu)秀的電影作品，《彩虹過后》、《夢精記》、《海底深藍》都出自他的公司。面對《指環(huán)王3》和票房大熱的《實尾島》的雙重夾擊，在業(yè)內(nèi)人士普遍不看好《太極旗飄揚》票房時，姜帝圭采取一系列強勢電影宣傳手段，使《太極旗飄揚》刷新了《實尾島》剛剛創(chuàng)下的票房紀錄。可見，姜帝圭不僅能夠對作品藝術質量進行掌控，在影片運作上也具有一個優(yōu)秀電影商人的敏銳和行動力。隨著商業(yè)回報的豐裕和在國際上的聲勢漸大，他對于自己作品的控制力也空前高漲。姜帝圭的下一步影片與過往的本土題材不同，將是一部“國際化敘述”的影片。從中我們能夠看出，在經(jīng)歷了迅速的資本原始積累后，姜帝圭的視野更為廣闊，使他不愧“韓國的斯皮爾伯格”的盛名。他的作品有著好萊塢化的動作場面，表現(xiàn)人物政治身份和情感身份的分裂，通常有親情的破裂，但不是內(nèi)部沖突造成，而是外部變化導致。
