紅線女，花旦，1925年出生，開平水口鎮(zhèn)泮村人。?1938年師從舅母何芙蓮學(xué)戲，初起藝名小燕紅，后同班著名藝人靚少鳳對她講述了“紅線盜盒”的俠義故事，建議她改為紅線女，她高興地接受了這個藝名。?
抗日戰(zhàn)爭時期香港淪陷后，隨馬師曾的太平劇團（抗戰(zhàn)劇團、勝利劇團）在廣東、廣西各地演出?？谷諔?zhàn)爭勝利后回到香港，演出于港、澳、穗及越南、新加坡、馬來西亞各地。1952年在香港組建真善美劇團，并與馬師曾、薛覺先等合演《蝴蝶夫人》、《清宮恨史》等劇。1955年返廣州，參加廣東粵劇團，先后在廣東粵劇團、廣東粵劇院、廣州粵劇團工作，曾任廣東粵劇院副院長、廣州粵劇團藝術(shù)總指導(dǎo)，并曾當(dāng)選為廣東省戲劇家協(xié)會主席，是第二屆全國政協(xié)委員，第三、四、七、八、九屆全國人大代表。
83歲的紅線女
紅線女從藝60多年來，演過近百個粵劇，拍過90多部電影，成功地塑造了古今中外各類婦女的藝術(shù)形象。她在藝術(shù)上勇于革新，在繼承粵劇傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，吸收、借鑒京劇、昆劇、話劇、歌劇、電影以及西洋歌唱技巧，加以融合創(chuàng)造。1955年回穗后，先后主演了《搜書院》、《關(guān)漢卿》、《昭君出塞》、《李香君》、《山鄉(xiāng)風(fēng)云》、《昭君公主》、《白燕迎春》等許多劇目，她所塑造的翠蓮，朱簾秀、王昭君、李香君、劉琴、沈潔等人物，感情充沛，形象豐滿，性格突出，深入人心，形成獨具特色的“紅派”表演藝術(shù)。她所創(chuàng)造的“紅腔”，千錘百煉，爐火純青，許多“紅腔”名曲，膾炙人口，廣為傳唱。
獲獎經(jīng)歷
1957年7月29日-8月10日,在莫斯科舉行的第六屆世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)上演唱《昭君出塞》、《荔枝頌》，獲東方古典歌曲比賽金質(zhì)獎?wù)拢?
1985年獲美國亞洲協(xié)會和聯(lián)合國交響樂協(xié)會分別頒發(fā)的“杰出藝人獎”和“太陽和平獎”；?
1990年獲廣東省人民政府通令嘉獎；1992年當(dāng)選為中國戲劇家協(xié)會廣東分會主席；?
2001年6月15日，紅線女在紐約林肯藝術(shù)中心接受“2001年度最杰出藝術(shù)家”的終身成就獎。這是由美國紐約州文化事務(wù)部設(shè)立的，每年向在藝術(shù)領(lǐng)域取得顯著成績的亞洲藝術(shù)家頒獎；?
2001年獲廣東省人民政府頒發(fā)“粵劇藝術(shù)杰出貢獻(xiàn)獎”，文化部首屆“造型和表演藝術(shù)創(chuàng)造研究成就獎”，?
2002年1月1日，廣東省人民政府授予紅線女“粵劇藝術(shù)杰出貢獻(xiàn)獎”。?
2010年4月7日，獲“白玉蘭”終身成就獎。?
2010年12月21日，獲廣東首屆文藝終身成就獎。?
2011年6月29日，獲廣東省委授予“優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”稱號。?
2012年2月27日獲全國三八紅旗手榮譽稱號。[1]
從藝經(jīng)歷
20世紀(jì)50、60年代，紅線女曾隨團赴朝鮮、越南演出。20世紀(jì)80年代之后，她曾多次赴美國、加拿大、新加坡、馬來西亞及香港、澳門等地，進(jìn)行演出和講學(xué)，所到之處，均受到熱烈歡迎，在當(dāng)?shù)叵破稹凹t線女熱”，為傳播粵劇藝術(shù)，促進(jìn)文化交流，增進(jìn)友好情誼作出了貢獻(xiàn)。紅線女還參加了香港、澳門慶祝回歸的演出。?
紅線女一貫熱心扶掖后輩，辛勤培育新人。早在1973年，她便負(fù)責(zé)廣東粵劇訓(xùn)練班，擔(dān)任專職教學(xué)工作。20世紀(jì)80年代之后，她指導(dǎo)青年劇團、實驗劇團，組建紅豆劇團，負(fù)責(zé)培訓(xùn)工作，開展改革試驗，積極培育人才，培養(yǎng)、造就了許多優(yōu)秀青年演員和藝術(shù)人才。?
1998年，由廣州市委、市政府投資興建的：“紅線女藝術(shù)中心”組成，舉行了落成典禮暨紅線女從藝60周年慶祝大會。幾年來，在紅線女的親自策劃、領(lǐng)導(dǎo)和參與下，“中心”先后錄制了《紅線女藝術(shù)之路》電視藝術(shù)片和《紅線女音像藝術(shù)大觀》等一批音像制品，拍攝了粵劇動畫電影片《刁蠻公主戇駙馬》，編輯出版了《論紅線女舞臺藝術(shù)》評論集和不定期學(xué)術(shù)刊物《紅線女藝術(shù)研究》，舉辦了“愛心助學(xué)”義演等活動。?
紅線女是享譽海內(nèi)外的著名粵劇表演藝術(shù)家。她在藝術(shù)舞臺上馳騁60多個春秋，受聆于前輩，浸潤 于傳統(tǒng)，博采眾長，脫穎創(chuàng)新，創(chuàng)造出獨樹一幟、影響深遠(yuǎn)的“紅腔”唱腔藝術(shù)和“紅派”表演藝術(shù)；她對藝術(shù)如癡如醉，永不停步，矢志追求真、善、美。她以其 出眾的才華、杰出的成就，獨領(lǐng)風(fēng)騷于當(dāng)代粵劇藝壇，她的創(chuàng)造性的藝術(shù)實踐，為粵劇發(fā)展史增添了光輝的一頁。
紅線女的堂伯父鄺新華(鄺殿卿)，是同治年間粵劇再度興起時的著名武生。他在廣州重建粵劇行會組織八和會館，并被推為“會首”，更因其演藝高超，同行尊奉為泰山北斗。紅線女的外祖父聲架南(譚杰南)是馳名于東南亞的武生。舅父靚少佳是歷任人壽年、勝壽年等省港大班的正印小武，在省、港、澳、美國和東南亞均享有盛譽。舅母何芙蓮也是著名花旦。紅線女生長在這樣一個與粵劇淵源很深的家庭，從小就受到粵劇藝術(shù)的熏陶，八、九歲時就跟留聲機學(xué)唱粵曲。經(jīng)常在父親招待客人時，被叫出來演唱一曲，得到客人的夸獎和父親獎勵的二毫硬幣?？谷諔?zhàn)爭前，家住廣州西關(guān)，常隨母親到戲院看戲，回來在家中仿效演唱。1938年因日軍侵華而失學(xué)，同年7、8月間，隨母親經(jīng)澳門赴香港，拜舅母何芙蓮為師，正式學(xué)藝，取藝名小燕紅。1939年春節(jié)，在勝壽年班首次登臺演出。從此，她在戲班中練功、學(xué)唱，夜場演出扮丫環(huán)、宮女的角色。在香港郊區(qū)演出日場時，也擔(dān)任一些戲份不多的配角，在“天光戲”中，還有機會演主角。?
1940年，紅線女隨何芙蓮臨時搭班于靚少鳳的金星劇團演出。靚少鳳喜歡紅線女聰明聽話，勤奮 好學(xué)，有空便對她悉心教導(dǎo)，尤其在用氣發(fā)聲功法和行腔葉字技巧方面，紅線女受益良多，為她打下良好的唱功基礎(chǔ)起了很大的作用，靚少鳳還認(rèn)為紅線女當(dāng)時用 “小燕紅”的藝名不好，建議改為“紅線女”。1941年在上海演出，紅線女當(dāng)上了第三花旦。是年年底，日軍占領(lǐng)九龍和香港，紅線女住在師父家中練功，幫做家務(wù)，還替師父擺地攤賣衣服。1943年，她在肇慶演出，在內(nèi)地第一次用“紅線女”這個藝名。從此，她成為“師曾劇 團的正印花旦。以后到抗戰(zhàn)大后方廣西等地演出了許多馬派劇目，如《苦鳳鶯憐》、《斗氣姑爺》、《軟皮蛇招郡馬》等。她扮演各種不同性格類型的女性角色，適 應(yīng)各種不同的表演風(fēng)格。雖然覺得吃力，但她拼命地學(xué)習(xí)、鉆研，逐漸打開一條寬廣的戲路，為她后來馳騁于舞臺藝術(shù)創(chuàng)作的廣闊天地，成功地塑造多彩多姿的藝術(shù) 形象奠下了堅實的基礎(chǔ)。?
抗戰(zhàn)勝利后，紅線女定居香港，成為影劇兩棲演員。她不甘做資本家、“班蛇”的搖錢樹，用私房錢 組建真善美劇團，與馬師曾、薛覺先合演《蝴蝶夫人》、《清宮恨史》等劇，50年代初，又組建了紅星粵劇團，與馬師曾領(lǐng)銜來廣州演出了現(xiàn)代戲《珠江淚》等 劇。1952年，她在演出《一代天驕》、《王昭君》，改編《蝴蝶夫人》和莎翁名著的實踐小，根據(jù)自己的天賦，嗓音條件，在傳統(tǒng)旦角的 基礎(chǔ)上，融入京腔、昆腔演唱藝術(shù)和西洋美聲技法，創(chuàng)造廠使海內(nèi)外觀眾為之傾倒的“紅腔”，把粵劇旦角唱腔發(fā)展到一個嶄新的階段，而紅線女也就成為舉世聞名 的粵劇表演藝術(shù)家。地“音質(zhì)優(yōu)美，基礎(chǔ)深厚穩(wěn)實，音色清脆秀麗，富有變化，高、中，低音區(qū)的聲音統(tǒng)一、勻稱，很少有歌者能像她那樣，既有嘹亮的歌喉，音域 特別寬闊，又柔美而有力度”(李凌語)。?
1955年，紅線女拋棄了在香港演藝界的顯赫位置和極其優(yōu)越的物質(zhì)生活，毅然回國參加廣東粵劇團(今廣東粵劇院)工作。自此以后，她更如饑似渴地學(xué)習(xí)。學(xué)后而知不足，拜梅蘭芳為師，請教梅派唱法；請程硯秋幫她設(shè)計身段、水袖；請俞振飛指點《桂芝告狀》；請周小燕為她豐富《思凡》的唱腔；還有昆曲名家朱傳茗、歌唱家郭蘭英、王昆等她都虛心請教。她把所學(xué)、所識和所獲，化為藝術(shù)血液，豐富了自己的藝術(shù)素養(yǎng)，在《搜書院》、《昭君出塞》、《苦鳳駕憐》、《打神》、《李香君》、《關(guān)漢卿》、《山鄉(xiāng)風(fēng)云》等劇目的人物形象塑造中，最終完成了紅派藝術(shù)的創(chuàng)造。她塑造的王春娥、焦桂英、林黛玉、李香君、王昭君、翠蓮等—系列婦女形象里，不論小家碧玉、大家閨秀、宮廷貴人或青樓妓女，都能蕩盡艷麗的鉛華，清除庸俗的珠光寶氣，展示出東方女性清香淡雅的氣質(zhì)、高潔端莊的風(fēng)韻以及在抗拒苦難或悲劇命運中磨礪出的富于韌性的品格。而在《關(guān)漢卿》的朱簾秀的形象里，則又透露出敢愛敢恨、藐視豪強的俠肝義膽和凜然正氣。她演出的《山鄉(xiāng)風(fēng)云》，在現(xiàn)代戲和傳統(tǒng)戲表演格式的結(jié)合上，又跨了一大步，上了一個新的臺階。?
文化大革命期間，紅線女一家受到滋擾和迫害，被逼離開藝術(shù)行業(yè)，到廣州街道打掃，并且多次被“造反派”剃“陰陽頭”。1967年被下放到廣東英德茶場勞動。?
80年代以來，面對粵劇舞臺演出的不景氣，為振興粵劇，她奔走呼號，身體力行，重排舊劇，編演新戲，1988年國慶前夕，紅線女率廣州粵劇團到北京舉 行了“紅線女專場”，獨領(lǐng)風(fēng)韻的“紅腔”再以醇美、委婉的風(fēng)姿撩撥著觀眾的心扉；1994年，紅線女又在北京主演《白燕迎春》，成功地塑造廠一個外科醫(yī)生 沈潔的藝術(shù)形象。她不辭勞苦送戲下鄉(xiāng)，還到學(xué)校演出、講課，致力于培養(yǎng)和爭取新一代觀眾，她竭盡心力創(chuàng)辦紅豆粵劇團，身教言傳，提攜新秀，培養(yǎng)粵劇藝術(shù)接 班人，她率團晉京演出、出國交流，力振粵劇昔日雄風(fēng)。?
在60多年的藝術(shù)生涯里，紅線女共拍攝了70多部電影，演出了近200個劇目，既有傳統(tǒng)戲、新編歷史劇，又編演外國名劇和現(xiàn)代戲。作為“民間藝術(shù)大使”，多次向東南亞和美洲的廣大觀眾傳播戲曲文化，以優(yōu)美的鄉(xiāng)音、鄉(xiāng)情滋潤著無數(shù)華僑的心田。至今仍能盡興一展歌喉使群眾瘋魔者，唯紅線女—人，這確是中國現(xiàn)代戲曲史上的一個奇跡。?
紅線女在60多年的藝術(shù)生涯中，有40多年是學(xué)習(xí)、工作、生活在社會主義祖國的懷抱里。黨和政府的教導(dǎo)、支持，人民群眾的哺育，黨和國家的各級領(lǐng)導(dǎo)人的關(guān)懷鼓勵，使她的思想政治覺悟有了質(zhì)的飛躍，同時獲得了更為廣闊的藝術(shù)創(chuàng)造天地。她熱愛黨，熱愛社會主義祖國，她全心投入社會主義文化事業(yè)，全心全意為人民服務(wù)；她雖有過坎坷，卻不改其志；她始終牢記毛主席在1958年給她的信中提出的希望，身體力行，努力做“勞動人民的紅線女”。紅線女以自己半個多世紀(jì)的藝術(shù)實踐和人生道路證明，她真正成為了勞動人民的藝術(shù)家。對于紅線女所取得的藝術(shù)成就和所做出的突出貢獻(xiàn)，黨和人民都給予了很高的評價和嘉獎。、?
為了表彰紅線女對黨的文藝事業(yè)的杰出貢獻(xiàn)，廣州市委、 市政府興建了“紅線女藝術(shù)中心”，1998年12月20日，廣州市人民政府隆重舉行“紅線女從藝60年慶賀活動”暨“紅線女藝術(shù)中心落成典禮”，全國各地 的文藝界要人名流以及美國、加拿大、馬來西亞、新加坡及港澳等地的“紅派”摯友、劇界同仁300多人出席了盛會。73歲的紅線女仍參加演唱晚會的演出，敢于向自己的高齡挑戰(zhàn)。?
廣州市委副書記、廣州市市長林樹森號 召文藝界的同志向紅線女學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)她熱愛黨、熱愛祖國、熱愛人民的赤子情懷，學(xué)習(xí)她對事業(yè)對理想的執(zhí)著追求、不離不棄、鍥而不舍的堅韌毅力，學(xué)習(xí)她為攀登 藝術(shù)高峰不畏艱辛、刻意求精、勇于改革、不斷超越自我的進(jìn)取精神，學(xué)習(xí)她為培養(yǎng)接班人嘔心瀝血、甘當(dāng)人梯的高尚情操。要求大家共同努力，為弘揚粵劇藝術(shù)、 振興中華民族的文化事業(yè)做出新的貢獻(xiàn)。
