中國電影編劇，第一代導演。鄭正秋從小出生于一個富裕家庭。14歲肆業(yè)于上海育才公學。由于受當時進步運動影響，從事戲劇活動，曾在《民言報》任劇評主筆，自辦《圖書劇報》、《民權畫報》。電影在清末傳入我國。1913年由張石川與美商合辦的亞細亞影戲公司，聘請他編寫《難夫難妻》電影劇本，并與張石川合作導演了此片。于是誕生了中國第一部故事片。此后，他自組了新民、鳴民、大中華等劇社，在上海、武漢等地從事新劇活動。
1913年與張石川合作，把由他編寫的《難夫難妻》搬上銀幕。這是第一部中國故事片。1922年，與張石川共組明星影片公司，他除任編劇、導演外，還兼任明星影戲?qū)W校校長。1923年底，由他編劇、張石川導演的《孤兒救祖記》上映，獲得巨大成功。此后他又編導了50多部影片。1934年，他編導的《姊妹花》轟動一時，社會影響很大，他還寫了電影劇本《戰(zhàn)地小同胞》、《碎琴樓》等。
鄭正秋是中國電影事業(yè)的開拓者，也是早期最主要的電影藝術家。他早年以“藥風”為筆名從事戲劇評論，主張戲劇應是改良社會、教化民眾的工具，對提倡新劇、改良舊劇做了不少工作。辛亥革命之后，他參加了中國第一部短故事片《難夫難妻》的創(chuàng)作，擔任編劇并與張石川聯(lián)合導演。在這部影片中他以嘲諷的筆觸抨擊了封建婚姻制度對人的摧殘。這之后他曾一度離開電影創(chuàng)作，進行了不少文明戲的創(chuàng)作和演出。鄭正秋作為中國電影的拓荒者，主要的功績并不是把某種電影語言的具體表現(xiàn)手段介紹到中國來了，除了在電影事業(yè)的開拓方面的功績之外，最主要在于它開創(chuàng)了中國電影從現(xiàn)實社會生活和從戲劇舞臺藝術方面吸取豐富的創(chuàng)作養(yǎng)料的優(yōu)良傳統(tǒng)，為中國電影藝術道路的開辟奠定了基礎。鄭正秋有豐富的生活和舞臺創(chuàng)作經(jīng)歷，他比較熟悉當時的生活，了解觀眾的喜好，善于虛構故事、烘托情節(jié)。因為他的作品比較能夠抓住觀眾，特別是受到市民觀眾的歡迎，成為當時不少創(chuàng)作人員學習和模仿的對象。
1919年，他曾發(fā)行《藥風月刊》、《解放畫報》支持當時的學生運動。1923年由他編劇，張石川導演的影片《孤兒救祖記》拍攝完成，此 片為中國攝制長故事片奠定了基礎。此后，他進入創(chuàng)作旺盛期，一共編、導、演了五十三部影片。鄭正秋是中國早期電影工作者，他所作的貢獻是顯著、突出的。藝術手法上他善于結構、創(chuàng)造形象，以通俗易懂的藝術手法，打動了觀眾的心靈。他一生都在努力摸索一條扎根于中國大地上的民族文化道路，二十年代他通過《玉梨魂》、《上海一婦人》、《盲孤女》等影片，揭露、抨擊了封建倫理制度的罪惡，1929年至1931年他又以現(xiàn)實題材從事創(chuàng)作，編寫了《戰(zhàn)地小同胞》、《桃花湖》（1930）、《紅淚影》（1931）等劇本，1932年他運用長期積累的電影創(chuàng)作經(jīng)驗，帶病為宣傳抗日、推動愛國運動，編寫了《自由之花》、《春水情波》（1933）、《姊妹花》等影片，部分完成了《再生花》、《女兒經(jīng)》（1934）、《熱血忠魂》等編寫工作。鄭正秋為中國電影從無聲到有聲片花費了大量心血，他的一生從各個領域進行電影的試驗和創(chuàng)造，在當時是獨樹一幟的。他為中國電影民族化，尋找了一條道路，為中國電影的啟蒙，發(fā)展打下了基石，他的豐功偉績，成為我國電影史上偉大的一頁，于1935年去世。
