曾用名鄭重，千里。1911年12月6日生于上海，原籍廣東中山，中國(guó)著名電影演員、導(dǎo)演。
自幼家境貧寒，進(jìn)義學(xué)念書(shū)。因酷愛(ài)藝術(shù)，讀到初中二年級(jí)，毅然中途輟學(xué)，考入南國(guó)藝術(shù)學(xué)院戲劇科學(xué)習(xí)，開(kāi)始了他的藝術(shù)生涯。1929年夏，在南國(guó)社參加《莎東美》、《卡門(mén)》等劇的演出，與陳白塵等創(chuàng)辦《摩登》戲劇半月刊。1931年參加左翼戲劇家聯(lián)盟，起草《最近行動(dòng)綱領(lǐng)——現(xiàn)階段對(duì)于白色區(qū)域戲劇運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)綱領(lǐng)》。同時(shí)，他還加入摩登劇社、大道劇社，演出《乞丐與國(guó)王》、《血衣》、《亂鐘》等劇。
?1932年，加入聯(lián)華影業(yè)公司為基本演員，先后在《火山情血》、《奮斗》、《大路》、《新女性》、《迷途的羔羊》等近20部影片中擔(dān)任主要或重要角色，并參加上海業(yè)余劇人協(xié)會(huì)，演出《娜拉》、《大雷雨》等劇。在銀幕和舞臺(tái)上，以形體動(dòng)作灑脫自如，并善于把握并表達(dá)角色的內(nèi)在情緒，富于藝術(shù)魅力而成名。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，任上海救亡演劇三隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)。1940年，在重慶加入中國(guó)電影制片廠，任新聞?dòng)捌恐魅?，歷時(shí)兩年，赴西北、西南地區(qū)拍攝各兄弟民族團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)的長(zhǎng)紀(jì)錄片《民族萬(wàn)歲》。1943年，參加中國(guó)藝術(shù)劇社，導(dǎo)演了《戲劇春秋》、《祖國(guó)》等劇。抗戰(zhàn)勝利后回到上海，任昆侖影業(yè)公司編導(dǎo)委員會(huì)委員。1947年，與蔡楚生合作編導(dǎo)《一江春水向東流》，這雖是在老藝術(shù)家指導(dǎo)下的電影導(dǎo)演學(xué)步之作，卻已顯露出他作為一名電影導(dǎo)演的非凡的稟賦與才華。翌年，他參加了電影劇本《烏鴉與麻雀》的集體創(chuàng)作，并單獨(dú)執(zhí)導(dǎo)了該片，以強(qiáng)烈的使命感和鮮明的時(shí)代感，真實(shí)地記下了蔣家王朝的“最后罪惡史”。影片在人物刻劃、場(chǎng)面調(diào)度、鏡頭處理，以至細(xì)節(jié)運(yùn)用等方面，都體現(xiàn)出他對(duì)電影特性的深刻理解和表現(xiàn)能力。影片于1957年榮獲文化部1949——1955年優(yōu)秀影片一等獎(jiǎng)。50年代后，他的電影導(dǎo)演藝術(shù)步入鼎盛時(shí)期，影片《宋景詩(shī)》（與孫瑜合導(dǎo)）場(chǎng)面宏偉，氣勢(shì)磅礴，反映了當(dāng)時(shí)魯西農(nóng)民起義的真實(shí)面貌。他執(zhí)導(dǎo)的《林則徐》和《聶耳》，被譽(yù)為“紅燒頭尾”，是上影向建國(guó)10周年獻(xiàn)上的一份厚禮。1961年導(dǎo)演的《枯木逢春》以精雕細(xì)刻的手法和富于詩(shī)情畫(huà)意的鏡頭畫(huà)面，動(dòng)人地描述了血吸蟲(chóng)病人苦妹子從絕癥中獲得新生及一家人在新舊社會(huì)悲歡離合的遭遇。影片較好地借鑒了傳統(tǒng)藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)，體現(xiàn)了他在探索民族化的道路上不懈的銳進(jìn)精神。長(zhǎng)期以來(lái)，他還致力于電影、戲劇的翻譯和著述?！墩摽箲?zhàn)戲劇運(yùn)動(dòng)》，在1939年曾以單行本出版。進(jìn)入40年代后，他即以開(kāi)始《角色的誕生》的構(gòu)思和撰稿。在他的藝術(shù)道路上，理論研究與藝術(shù)實(shí)踐，兩者相互促進(jìn)、相得益彰。迄今以出版的論著有《角色的誕生》、《畫(huà)外音》，譯著有杰希.波里斯拉夫斯基的《演講六技》、斯坦尼斯拉夫斯基的《演員自我修養(yǎng)》等。鄭君里是一位擅長(zhǎng)駕馭“重頭戲”著稱(chēng)，以拍攝人物傳記片見(jiàn)長(zhǎng)的電影藝術(shù)家。1969年4月23日因文革遭受迫害死于監(jiān)獄。他曾是上海市第一、二、三屆人大代表，全國(guó)政協(xié)第三、四屆委員，中國(guó)影協(xié)、劇協(xié)常務(wù)理事、上海影協(xié)常務(wù)理事。
